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第50章 柳永

第3章第16节柳永

柳永的生平

柳永原名柳三变,字耆卿,建宁(今福建建瓯)人,排行第七,也常自称“柳七”。祖父柳崇

,在五代十国王延政割据福建时期曾受召为沙县丞,柳崇以“老母无人奉养”为由推辞。父

柳宜,原为南唐监察御史,入宋后于太宗雍熙二年(985)登进士第,官至工部侍郎。柳永出

生的时候,正是父亲由南唐入宋的阶段,柳永少年时代是在家乡度过的。赵宋王朝的“重文

”政策和广开科举的影响,渐次深入少年柳永的心灵,他曾写过《劝学文》,认为“学则庶

人之子为公卿,不学则公卿之子为庶人”。通过“学而优则仕”的科举之路展示人生价值,

已经成了他的理想。故乡武夷山风景和道教文化的熏陶,以及自由自在、毫无羁束的少年生

活,构成了影响柳永人生最为本源的内在因素。

20岁前后,柳永来到汴京,开始了长路漫漫的科举之路。当时的汴京城十分繁华,“举目则

青楼画阁,绣户珠帘。雕车竞驻于天街,宝马争驰于御路。金翠耀目,罗绮飘香。新声巧笑

于柳陌花衢,按管调弦于茶坊酒肆……”面对这个灯红酒绿的花花世界,柳永显然缺乏必要

的思想准备,在科试不第之后,这位充满道侠之气的年轻人开始了漫长的游历生活,从他所

写的词作内容考察,除汴京外,他还游历过浙江、苏州、扬州、江淮、长安、成都、洪都(

今南昌)、鄂州、湖南等地。而支持他漫长游历的主要经济来源,就是为乐工歌妓创调填词

之所得。

柳永的创作

柳永是宋代词人中第一个以词文学创作为生、为词文学创作献身的文学家。

柳词内容有三类:描写城市的繁荣景象和市民的生活风尚,《望海潮》最为有名。这是一首

最早出现的,由文人创作的长调慢词,它形象地描绘出钱塘江的秀美景色和繁华富庶、以及

男女情爱。这类词中有表现下层人民不幸以及作者对他们的深切同情的,如《定风波》;有

写妓女悲苦和她们对轻薄男子怨恨的,如《少年游》,有写妓女渴望自由、渴望真正爱情生

活的,如《迷仙引》。江湖落拓的感慨是他词作的另一重要内容。《雨霖铃》、《八声甘州

》、《夜半乐》是这部分词的代表作。“叹年来踪迹,何事苦淹留”(《八声甘州》),“今

宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”(《雨霖铃》),道出了居无定处,四海漂泊的乡思愁怀;“

念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔”(《雨霖铃》),“败荷零落,衰杨掩映”(《夜半乐》)

和“是处红衰翠减,冉冉物华休”(《八声甘州》)中主人公颓唐的心情将秋日景象涂抹上浓

重的阴影。词人的离愁别绪与冷落清秋的景物相互交融,达到了很高的艺术境界。

让我们细 感郎鸵幌滤拿队炅亓濉罚邯?

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟

无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。此去经年,应是良

辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?

上阕前三句,寥寥数语点明时间、地点和独特的情景氛围,中间部分,借“兰舟催发”,烘

托出生离死别的“特写”场景。巧妙的对比之中,将男女主人公双方别离伤感的不同特征,

表现得如此细腻,如此充分。下阕起首二句纵横交织,展示出作者独特抒情方式的历史维度

,深刻而厚重;接下来又是一组心理活动的对比描写:先是游子对别后茫然孤旅的揣测,后

是歌女寂寞伤怀、万般惋惜中的自惜与自爱,万般凄恻之中有一种孑然独立的人格显现。此

情此景,正是那些不以真情投入的词人无法表达的。

柳永的艺术成就

他在词史上的贡献有两个方面:

其一,他是长调(慢词)的倡导者。他大量创制慢词,扩大了词体的内容含量和表现空间。

在晚唐至五代的100多年间,文人词的体式一直以小令为主,这种情形一直延续到宋朝初期

。比柳永稍后的晏殊、张先,和再后的欧阳修等作品较多的词人,所写长调不过30余首,而

柳永创作的慢词就多达87种125首。柳永对慢词长调的大量书写,从根本上改变了小令一统

词坛的格局。令词体制短小,少则20~30字,多则50~60字,容量有限,表现力不足;慢词

篇幅增加,少则80~90字,多达100~200字,少数长调还超过200字。篇幅体制的扩大,有

效增加了词的内容涵量,拓展了词的表现空间。宋人所用的800多种词调中,有100多种是柳

永新创或首次使用的,因此前人都认为,词至柳永而“体制始备”。《全宋词》所载柳永词

就有212首,这说明柳永词有一半都是自己创调的作品,足见他在创作上推陈出新的强烈意

识。他的这种精神,为词文学的繁荣和辉煌,从形式体制方面创造了必要的条件,奠定了良

好的基础。

其二是铺叙委婉,以赋为词。柳永把赋体笔法引入到词的创作中,增加了词的叙事因素,将

铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来,为历代研究者所公认。李云仪说它“铺叙展衍

,备足无余”,刘熙载说它“善于叙事,有过前人”。“柳永雅词用六朝小品文赋作法,层

层铺叙,情景兼融,一笔到底,始终不懈。”周济在《介存斋论词杂著》中指出:“铺叙委

婉,言近旨远,森秀幽淡之趣在骨。”这些评价都恰如其 值厮得髁肆缆噬朴谄绦鸬奶?

点。综观全部柳词,除少数篇章兼用比兴作点染外,无论长篇短制,大都用赋体直说。

柳永在仁宗时相对繁荣安乐的社会环境中,享受汴京的都市生活。除了一部分作品是描写

歌女舞伎的闲愁别恨以外,也写了不少他自己不得意的牢骚,以及羁旅行役之苦。在这些作

品中,描写祖国的如画的江山,真可谓“一洗绮罗香泽之态”。如《满江红》“暮雨初收”

,《望远行》“长空降瑞”,《雨霖铃》“寒蝉凄切”都是一幅幅山水画卷,读之如置身大

自然中。相传金主完颜亮因为读了柳永的《望海潮》而动南侵之念,妄想“立马吴山第一峰

”。柳词《望海潮》称“烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,

天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。”又称:“重湖叠献清嘉。有三秋桂子,十里荷

花。”

关于柳永作品的评价,自宋以来即有分歧。各家评语有一点比较一致的,即认为他引用俗语

,不登大雅之堂,作品主题多与女子有关,不免尘下,但也因此而为广大人民所喜爱。这和

他采用民间俗语入词有关。可是就现有柳词之见于《乐章集》者来看,他的词中用俗语者其

实不多,还不如黄庭坚,大概编集时已经删削。宋人中评柳词较公允者,王灼说他“序事闲

暇,有首有尾,亦间出佳语,又能择声律谐美者用之”(《碧鸡漫志》)。陈振孙说:“其

词格固不高,而音律谐婉,语意妥贴,承平气象,形容曲尽。”(《直斋书录解题》卷二十

一)这是因为柳永用晚唐律赋的笔调铺陈当时京城的承平气象,富丽风光,如《乐章集》第

一首《黄莺儿》:“黄鹂翩翩,乍迁芳树。观露湿缕金衣,叶映如簧语。晓来枝上绵蛮,似

把芳心深意低诉。”用流利酣畅的文字,写出春光明媚的形象气氛。因此,比写凄苦之词如

“霜风凄紧,关河冷落,残照当楼”更为不易。他尤其擅长用老百姓日常的生活语言溶化入

词。文人雅士在这方面比不过他,只好承认他的词“极工致”,但又说他的词“多杂以鄙语

,故流俗人尤喜道之”。