黄庭坚最“打脸”的一首词，嘲笑完王安石，结果自己竟也跟风效仿

集句，是古代作诗词的一种方式。就是指截取前人一代、一家或数家的诗句，拼集而成一诗。现存最早的集句，为西晋傅咸的《七经诗》。

根据史料记载，集句诗在宋代最为盛行。

当时，由于格律诗体式已经成熟，且有前朝大量诗歌的丰富遗产，集句诗便广泛出现在文人的笔下，像王安石、苏东坡、文天祥、辛弃疾、黄庭坚、晁补之、杨冠卿等诗词家都有大量的集句诗作。

黄庭坚熟读前人诗句，对那些名句华章信手拈来，由于黄庭坚对句式长短、对偶声韵这方面很在意，所以，他虽然套用古人的诗句，但也能将自己想要表达的韵味用移花接木的手段表述出来。

下面这首《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》就是其中之一，词中汇集了唐代诗人杜甫的四句诗，将山川、溪桥等自然美景描绘得淋漓尽致。

《菩萨蛮·半烟半雨溪桥畔》

黄庭坚〔宋代〕

半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤。

疏懒意何长，春风花草香。

江山如有待，此意陶潜解。

问我去何之，君行到自知。

这首词的大意是：

在那溪水桥旁边，一半烟雾弥漫，一半细雨绵绵，醉酒的渔翁正在酣睡，却没有人前去唤醒他。他那悠闲懒散的态度将要持续多长时间？春风拂过，花草香味弥漫。

河山有什么值得期待的地方，恐怕其中的意味只有陶渊明才能清楚。你想要知道我将要去哪儿，只要跟着我就能知道我向往的场所。

此词原有序云：“王荆公新筑草堂于半山，引八功德水作小港，其上垒石作桥，为集句云：

'数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨里。花是去年红，吹开一夜风。

梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情，黄鹂三两声。’戏效荆公作。”

作者曾嘲笑王安石作集句诗是“百家衣”，以为“正堪一笑”，后来不知怎么，很快就“打脸”了。也许是自己技痒难禁，也效仿王安石写了这首集句词。

词的上片主要刻画了一幅悠闲自在的桥边垂钓图。在烟雨弥漫的环境下，有一个渔翁醉酒酣睡，四周静悄悄的，没有一个人前来叫醒他。

“半烟半雨溪桥畔，渔翁醉着无人唤”，这二句以极自然轻盈的笔法描绘了一幅闲适的溪桥野渔图，一点也没有剥落前人的痕迹。

“疏懒意何长，春风花草香”，这两句杜甫《西郊》中的“无人觉来往，疏懒意何长”和《绝句二首》中的“迟日江山丽，春风花草香”。

两句诗不仅从字面看放在这里十分熨帖，而且从原作的意境看，也与这首词情相合，更重要的是通过这诗句的媒介，将读者导向了杜甫的诗境，这些诗境又反过来丰富了这首词本身的意蕴。

词的下片主要描述的是山河的美景，引出了东晋时期著名的隐士陶渊明。从而也表达了词人想要隐逸的心思。

“江山如有待，此意陶潜解”，这两句是杜甫《后游》中的“江山如有待，花柳更无私”和《可惜》中的此意陶潜解，吾生后汝期”。

这二句诗句在这首词里，贯串下面的情志意趣，结束得非常工稳，飘逸而含蓄。

“问我去何之，君行到自知”，这两句词更是流露出词人的真性情，如果你想要知道我隐逸的地点，不要直接问我，你只需要跟着我走，总能找到我向往的隐逸之所。

这首词尽管是词人化用杜甫的诗句编写而成，但是，词人说来说去都围绕一个主题，那就是词人渴望隐逸，但是却没有直接指出自己想要隐逸的具体地点。这首词作为集句词的代表作直到现在还广为流传。