旧联新读（五）

中国楹联论坛从2009年至2016年几乎每月都会评选十佳联作并进行点评，栏目取名「爱联者说」。很多作品已经过去十多年。现选择部分佳作旧联新读，应该能给当下创作者们一些新的启示。

2015.3

灯（细雨沾衣）

明灭作一夕生涯，寂寂如何，只消磨暮雨窗前，秋风枕上；

浮沉看万家院落，盈盈若是，不堪说去年元夜，今日春衫。

鸠竹：咏物比较难写，中国的艺术一向主张，去其形，取其神。神也不是唯一的神，可以有多重思考，获得多个侧面。作者的这个侧面取得比较诗意，蕴含者些许的离愁别绪，因而看起来比较缠绵悱恻，人间灯火，灯火人间，人间离不开灯火，谁又能断然否定这就是灯的神韵呢？

2014.2

贺梅姐之影芳辰（水若兮）

风羡其幽，帅云霓而来御；

吾怜之瘦，集白雪以为裳。

一脉花香：“帅云霓而来御”出自《楚辞·离骚》：“ 飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。” 《离骚》：“ 制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳。”而在此作者改为“集白雪以为裳”，非常贴合梅花的意境，再加上前一句“吾怜之瘦”，真得刻画出梅之影的风骨来了。让我想到另一句“瘦到无花只有香。”

2014.4

生日（北纬42度）

马齿惮深论，谈笑浮言，往日自知皆覆水；

牛毛终谬想，光阴奢物，春风一祈与忘年。

太李白：整联围绕一个“日”字运笔，精于用典，论想透辟，作者嗟惜旷达之感跃然纸上，文字亦如流水，不涩不粘。上联用成语“马齿徒增”、“覆水难收”之意来阐述岁月苒苒人生碌碌，加上“浮言”二字，更能制造出如梦如幻般的虚妄氛围。下联以“牛毛”来反证光阴短少，切莫蹉跎，且行且珍惜，“忘年”出自《庄子·齐物论》，结句十分朗澈，上联略带郁结的叹喟至此烟消云散。

2010.11

莫愁湖（金锐）

粉黛六朝香，依稀飞燕垂杨，裙屐重游微醉客；

烟波今日局，说甚劫灰宿草，英雄尚有未抛棋。

白衣殷原：写莫愁湖，郁金堂、胜棋楼几为对应的文化符号，关联及莫愁女、徐达及六朝兴衰。就联中意象而言，此作未出套路。不过“依稀”“重游”“今日”、“尚有”等语汇，营造出恍惚之境，似与当年的美女共游春光，或化身大帅枰上杀伐。将平素人们所常有的思古幽情，以“穿越文”的方式，表达得更为鲜活生动，现实感更强，古与今融汇一体，作者亦人在湖周人在楼中，“代入感”更足。可与“粉黛江山，留得半湖烟雨；王侯事业，都如一局棋枰”的旁白式表达进行对比参看。浪子吊古之笔，多用此法而此联更为浑融。

2010.9

黄鹤楼（抱犊散仙）

胡不归兮黄鹤？

今犹是者沧江。

联系人：胡不归兮黄鹤，此景此情，胜仙境也。今犹是者沧江，斯人斯世，成大业也。言简意赅，古意盎然，得四两拔千斤之妙。

2010.8

挽友父（一散人）

湘水北而东，忍听啼鹃云梦泽；

楚天风复雨，又辞骑鹤吕仙人。

注：友人父，吕姓，湖南籍，居广东。

寂寞西风：散人的联，我偏好他写征联之前的那些（貌似好久之前的事情了），开始写征联之后，其大多数联都变得稳当有余，灵动不足。然而偶有以灵动笔墨出的，便十分耐看，究其原因，大约是用周正稳当把这种灵动、才情压住，不显轻薄之后，往往更能余韵悠长吧。曾剃头说“先求稳当，次求变化”，此联庶几近之。

2009.9

无题（小说家言）

静听光阴穿叶落；

爱看鬓发与梅同。

轻雪：不呼梅友，不呼梅妻，而渐觉与梅心心相契。运笔秀峭工新而不觉雕琢。独立喧嚣之外，不着点尘，真清绝妙绝也。

2009.8

自挽（大江东去）

何言处处有山陵，田野一隅，足能葬我；

未肯匆匆留指爪，至亲而外，不必动容。

一脉花香：中国人对生死看得很重，于是要求也很高。然作者一反其道，豁达以对。埋骨之地何求奢华，借我田野，返璞归真；周围之人不必难过，生死乃人之常情，又何必看得太重。此联句句平常语，却字字让人动容。

2011.2

阳台（鸠竹）

收不十重烟景；

看第一日春花。

试剑：短联之开豁人的眼目，须从疏放处入手，从最常见的东西入手，方显手段，九姑娘此一联，我以为便是如此。

2015.3

欧冶子（椎成）

世皆推宝器风华，谁曾溯上古渊源，追其化匠；

吾自拟精钢气骨，何处寻纯炉烈火，淬我锋芒。

鸠竹：欧冶子造剑连同所造的名剑本身都被涂抹上了神话色彩，令后世浮想联翩，上联作者就是延续这种神话色彩来写的，因其自身富有神秘的美感，没必要去破坏它。但是欧冶子本人作联料毕竟单薄，到下联可能就会感觉笔下窘迫，作者比较出人意料地想象了一个欲投身熔炉，化作神锋的形象出来，而这等凄绝浩壮的雄心，因为没有一个好的化工而落空，从而引起读者对欧冶子的追想，反衬出欧冶子其人的重要性。除了方法上的新意之外，语言也很洗练，铿锵有声。