晏几道写给初恋情人的一首词，堪称宋词里最美的相思之作，结尾十个字美艳了一千年

在宋代婉约词人中，晏几道是不得不提的一个词人。晏几道的词作以小令见长，上承五代余韵，下开婉约之风，是北宋词坛重要的词人。

在“凡有井水处，即能歌柳词”的柳永的歌词风靡大江南北的北宋词坛，在人们将“以诗为词”的苏轼等名家奉为圭臬的北宋词坛，晏几道并没有随波逐流，他仍然坚持用小令填词。

晏几道以“我以我手写我心，我以我心吐真情”的真诚态度，创作了一首首感动着读者、温润着时光的词作，他将他的词作编成《小山词》，今存词260首。

晏几道，字叔原，号小山，出生在一个世修儒业的士大夫家庭。

晏几道是晏殊的第七子，晏殊曾位居宰相，是一位学者型官员，同时也是蜚声词坛的一位词人，宋词名句“一曲新词酒一杯”就出自晏殊的《浣溪沙》一词。

晏几道少年时生活环境优渥，晏殊对他寄予厚望，希望他通过科举考试进入仕途。

晏殊为晏几道安排了满满的日常学习课程，因为课程是按照科举考试的标准而制定的。就这样，学习成为了晏几道日程表上的主角。

晏几道的爱情初体验

晏几道在学习之余，也会从事一些社交之类的活动。

沈廉叔和陈君龙就是晏几道结识的好朋友，沈廉叔和陈君龙经常在家里定期举办文化沙龙，晏几道也经常会到这两人的家里去做客。

因为他们几个人志趣相投，且都是有一定身份地位的人，他们几个人聚在一起，经常会针对自己感兴趣的话题高谈阔论，诸如文学创作、作诗填词，都不在话下。

他们的聚会很有仪式感，谈论与探讨结束后，剩下的时间就交给娱乐与放松。

在沈廉叔和陈君龙家中，歌舞宴乐之类的文艺活动自然是少不了的。在文艺活动中，自然少不了歌女婉转的歌声与曼妙的舞蹈。

晏几道相思之作《临江仙》

晏几道不止一次地回味曾经欢聚欢笑的美好时刻，这几位女子的名字不止一次地出现在晏几道的词作里。

因他思念其中一位名叫小莲的女子时，写下了一首忆人之作《鹧鸪天》，这首词直接以小莲的名字入词“手捻香笺忆小莲，欲将遗恨倩谁传”。

这首词开篇明义，直抒胸臆，这在以含蓄委婉风格著称的婉约词中，也是不多见的，可见词人的伤感之情何等浓烈。

而这首《临江仙》，则是晏几道回忆起一位名叫小苹的歌女时写下的，原词如下：

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

小苹，就是晏几道在沈廉叔和陈君龙二人的家里结识的一位歌女的名字。

晏几道的大半生都是在追忆往昔的美好时光中度过的。他会在这些“昔日重现”的时光里寻觅留在他梦里的刹那红颜，追忆曾经的似水年华。

在《小山词》自序中，晏几道就写道：“考其篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘。”

看遍《小山词》，抒写的多是感情至深的相思之作，而小苹这位女子，更是晏几道深深眷恋的。

因为这从小苹这一名字出现的次数就可以看出来，或许小苹真是一位天真烂漫，娇美可人的少女。也可以说，她们给了晏几道所有关于爱情的美好想象。

如在《木兰花》一词中，晏几道一词中，晏几道这样描写小苹：“小苹若解愁春暮，一笑留春春也住。”在《玉楼春》也写道：“小苹微笑尽妖娆。”

景为情设

这首《临江仙》，则是晏几道回忆起第一次见到小苹时的情景。多年以后，他甚至连小苹衣服上的刺绣图案都记得清清楚楚。

走进晏几道的这首相思忆人之作。开篇两句“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”，词人以两个对仗工整、音韵谐婉的六言句起调，大意是说：午夜梦回，只见四周的楼台已闭门深锁；宿酒方醒，那重重的帘幕正低垂到地。

这两句是从词人的视角进行描写的，“梦后”“酒醒”互文见义，是词人酒醒之后，对映入眼帘的景物的描写。

词句对偶工整，用词贴切，词作的意境与词人的状态浑然一体。“楼台”是昔时与朋友欢宴的场所，而今已是人去楼空。

词人独处一室，在空寂的夜晚，孤独与空虚之感也就格外明显，于是他就借酒浇愁、借梦境以逃避现实中由思念带来的痛苦。

词人最怕的是梦残酒醒，那时绵绵的情思更是忧从中来，不可断绝了。不难想见，晏几道此时的状态反倒是“借酒浇愁愁更愁”。

《小山词》中常见“梦”、“酒”等语，多有深意，这里的“梦”字，语意相关。

一是指梦境中的所见，言下之意就是他又梦到当年与这几位女子邂逅的情景；二是指那如幻如电的一幕幕悲欢离合的前尘往事。

比如在《踏莎行》一词中，晏几道用“从来往事都如梦，伤心最是醉归时”来描述他酒醒后的状态。

晏几道写《临江仙》词的时候，他的两位好朋友沈廉叔和陈君龙都已经离世。

所以开篇二句描写的情景，不是词人一时的心血来潮，而是词人经历过的许多寂寞凄凉的夜晚，或残灯独对，或酒醉初醒，抑或是梦醒时分反反复复出现的情景。

承上启下的“去年春恨却来时”一句，使词作从眼前情景转入追忆。

“春恨”是诗词中常见的惜春伤春之情，因春天的逝去而产生的一种莫名的怅惘；“去年”二字点明这种萦绕心头的惜春伤春之情由来已久，不是一朝一夕的事情了。

在这百花凋零、落红满地的暮春时节，同样恼人的绵绵情思再一次涌上心头，所以词人又写出了“落花人独立，微雨燕双飞”这两句。

绵绵的春雨寄托着词人绵绵的思念。孤独的词人，久久地站立庭中，对着飘零的片片落英；又见双双燕子，在绵绵的春雨里飞去飞来。

“我的城市下雨了，你那里下雨了吗？”这一句曾经刷屏的网络流行语或许能传达彼时彼刻词人的心境。

如果要真真切切地、恰如其分地再现彼时晏几道内心的情感的话，那么这句话或许更能说明一切：我住的城市下雨了，我很想告诉你。但是我忍住了，我害怕你问我有没有带伞，然而我却无言以对。

落花与微雨，都是伤感而迷离的景色，在传统文化中，这两样事物具有伤感美与凄婉美的意象。

在本词中，这两样事物象征着芳春过尽，美好的事物即将逝去，有着至情至性的词人，怎能不黯然神伤？

燕子双飞，反衬词人的孤独，因而引起了绵延不尽的伤春之情，以至于词人在梦后酒醒时回忆起来，仍令他惆怅不已。

这种韵外之致，荡气回肠，让人不自觉地进入词人铺陈的词境中，这样的文字有着淡淡的忧伤，今天读来仍然能引起心理上的共鸣。

词为情作

下阕第一句“记得小苹初见”，是全词关键，因为词人思念的这位女子出现在词句中。上阕中，情景的铺陈正是为了引出小苹这一人物形象。

词中的“初见”二字，是有很深的寓意的。多年之后，词人回忆起当年的情事，大部分都会随着岁月的流逝而逐渐淡忘。

而相识时的第一印象却是铭刻于心的。梦后酒醒，首先浮现在脑海中的依然是小苹初见时的形象。

写这首词的时候，距离词人第一次见到小苹已经是很久之前的事情了。但晏几道仍然记得小苹当时穿着裙子，裙子上面还绣有双重的“心”字。

这一画面已经深深印在词人的记忆深处，多少年之后，词人依然记忆犹新。

心字罗衣，这是宋代流行的一种女性服装，在衣裙上绣的一种图案，类似小笺的“心”字。宋代传世名画《女孝经图》中就出现这种绣有心字的衣裙。如上图。

本词中的“两重心字”，还暗示着两人一见钟情，心心相印。小苹也由于初见时的羞涩，对晏几道的爱慕之意欲诉无从、唯有借助琵琶美妙的乐声，传递胸中的情愫。

所以他含情脉脉地弹奏着琵琶，词人听着丝竹之音，自然而然地沉醉在优美的旋律中。

这两句既写出小苹乐技之高，也写出两人感情的微妙变化。一曲琴声，让他们的感情从眉目传情升华到互生爱慕。

曲终阕尽，余弦更兴

一切对于小苹这一人物形象的描述在此时都是多余的，词人不再写两人的相会、幽欢，不再写别后的思忆，而是以“当时明月在，曾照彩云归”收尾：在当时皎洁的明月映照下，小苹像一朵冉冉的彩云飘然归去。

这两句将上片铺陈的景与下片的由景而生的情交织在一起，所有美好的回忆和绵绵的情思寄寓在这两句中，曲终阕尽，余弦更兴。

彩云，这个古诗词中经常出现的意象，大多有着美好的寓意，代表美丽而多情的女子。

如李白《宫中行乐词》中的“只愁歌舞散，化作彩云飞”，白居易《简简吟》中的“大都好物不坚牢，彩云易散琉璃脆”。

结尾两句，词人因明月兴感，与首句“梦后”首尾照应。

如今之明月，犹当时之明月，可是，如今已是物是人非，今非昔比了。梦后酒醒，明月依然，彩云却在哪里呢？词人不禁这样扪心自问。

在空寂之中仍旧是苦恋，词人对小苹的执念与相思已经到了一种“痴”的境地，正是晏几道词作艺术上的一大特色。

不管是在深度还是广度上，都是对这类以相思为题材的词作的推进和升华。

小话诗词

这首《临江仙》是晏几道词的代表作。

从词作内容上来说，这是《小山词》中最常见的题材，有对过去欢乐生活的追忆，并寓有“微痛纤悲”的身世之感。

从词作艺术特色上来说，这表现了《小山词》特有的深婉沉着的风格。

从词作结构上来说，本词也颇具特色，上阕写“春恨”，梦后酒醒，落花微雨，皆是春恨来时的情景，下阕写“相思”，追忆“初见”及“当时”的情况，表现词人的苦恋之情与孤寂之感。

全词以虚笔作结，蕴蓄着词人对生活的无尽感喟，词作情深意厚，读来耐人寻味。

可以说，这首词是晏几道婉约词中的精品佳作，具有极高的艺术审美，堪称婉约词中的绝唱。