有人说，时间可以淡化一切仇视和怨恨，然而，真正的心灵的创痛和裂痕是很难痊愈、弥合的。
郁达夫抵达新加坡后，他的友人，香港《大风》旬刊的主编陆丹林一再给他写信向他约稿，于是，他从最近几年来陆续写成的旧体诗词中挑选出20首(诗19首、词1阕)集成一组，并且在每首诗后都加注了一则纪事文字——总题为《毁家诗纪》，寄给了他。陆丹林收到这一组诗词，如获至宝，喜出望外，立即在1939年3月5日出版的《大风》旬刊周年纪念特大号上发表出来。
这组诗词，特别是诗后加注的纪事文字，毫无保留地暴露了郁达夫和王映霞婚变的详细内幕、过程及细节。这一期的《大风》旬刊因为刊载了这组《毁家诗纪》而一时洛阳纸贵，影响波及海内外，以致不得不一连印了四版。随后，上海的《古今》半月刊、《永安》月刊甚至日本国内刊行的《日本评论》也都争先恐后地纷纷加以转载或译载。
正如郁达夫给这组诗词拟定的总题所称，《毁家诗纪》的确起到了“毁家”的致命作用，它简直就是一道催命符，给郁达夫与王映霞原本就已脆弱不堪、濒临绝境的婚姻和家庭敲响了最后的丧钟。
《毁家诗纪》中的20首诗词，计有七绝7首、七律12首及《贺新郎》词1阕。如果撇开诗后那些赤裸裸的纪事文字不谈，仅仅从这些诗词本身来说，它们实在不愧为郁达夫所有旧体诗词中的上乘之作，即使放到近、现代文学史上去考察、品评，也可称得上是不可多得的“杰作”甚至“绝唱”。
这组自1936年春至1938年底陆续写成的诗词，有一些本书已在前文相关部分作了穿插引用，这里不妨再摘引一些诗后加注的纪事文字及最后一阕《贺新郎》词，借此人们尽可以“窥一斑而知全豹”：
……一九三六年春天，杭州的“风雨茅庐”造成之后，应福建公洽主席之招，只身南下，意欲漫游武夷太姥，饱采南天景物，重做些记游述志的长文，实就是我毁家之始。风雨南天，我一个人羁留闽地，而私心恻恻，常在想念杭州。在杭州，当然友人也很多，而平时来往，亦不避男女，友人教育厅长许绍棣君，就系平日交往中的良友之一。
……映霞来闽后，亦别无异状，住至一九三七年五月，以不惯，仍返杭州。在这中间，亦时闻伊有行迹不检之谣，然我终不信。
……但到了第二天，许君自金华回来，将于下午六时去碧湖，映霞突附车同去，与许君在碧湖过了一晚，次日午后，始返丽水。我这才想到了人言之啧啧，想到了我自己的糊涂，于是就请她自决，或随我去武汉，或跟许君永久同居下去。
七月初，自东战场回武汉，映霞时时求去。至四日晨，竟席卷所有，匿居不见。我于登报找寻之后，始在屋角捡得遗落之情书(许君寄来的)三封，及洗染未干之纱衫一袭。长夜不眠，为题“下堂妾王氏改嫁前之遗留品”数字于纱衫，聊以泄愤而已。
映霞平日不关心时事，此次日寇来侵，犹以为系一时内乱；行则须汽车，住则非洋楼不适意。伊言对我变心，实在为了我太不事生产之故。
映霞失身之夜，事在饭后，许君来信中(即三封情书中之一)，叙述当夜事很详细。当时且有港币三十七万余元之存折一具交映霞，后因换购美金取去。
……映霞最佩服居官的人，她的倾倒于许君，也因为他是现任浙江最高教育行政长官之故。
到闽后即接映霞来书，谓终不能忘情独处，势将于我不在中，去浙一行。我也已经决定了只身去国之计，她的一切，只能由她自决，顾不得许多了。但在临行之前，她又从浙江赶到了福州，说将痛改前非，随我南渡，我当然是不念旧恶的人，所以也只高唱一阕《贺新郎》词，投荒到这炎海中来了。
贺新郎
忧患余生矣！
纵齐倾钱塘潮水，奇羞难洗。
欲返江东无面目，曳尾涂中当死。
耻说与，衡门墙茨。
亲见桑中遗芍药，学青盲，假作痴聋耳。
姑忍辱，毋多事。
匈奴未灭家何恃？
且由他，莺莺燕燕，私欢弥子。
留取吴钩拼大敌，宝剑岂能轻试？
歼小丑，自然容易。
别有戴天仇恨在，国倘亡，妻妾宁非妓？
先驱寇，再驱雉。
原注：许君究竟是我的朋友，他奸淫了我的妻子，自然比敌寇来奸淫要强得多。并且大难当前，这些个人小事，亦只能暂时搁起，要紧的，还是在为我们的民族复仇！
郁达夫编写、加工这组《毁家诗纪》，全都是在《星洲日报》社办公室里干的，住在家中的王映霞对此一无所知，完全蒙在鼓里。不过，郁达夫在将诗作寄到香港之前，也曾拿给报馆里的一些同事或友人看过，大家都一再劝阻他不要拿出去发表。但此时此刻，素有暴露和自虐倾向的郁达夫，已被强烈的发表欲和深刻的泄愤心所征服。更何况，一向擅长以受害者的感情、感觉来写作品的他，自认为这一组诗词实在写得太好了，堪为自己旧体诗词中的代表作，若不寄出去发表，未免太对不起读者。
对于郁达夫的这种自私自利、不计后果，甚至几乎病态与疯狂的“自我暴露”的癖好，郭沫若曾在《论郁达夫》一文中作了中肯、恰当、合情合理的评说：
达夫始终是挚爱着王映霞的，但他不知怎的，一举动起来便不免不顾前后，弄得王映霞十分难堪。这也是他的自卑心理在作祟吧？后来他们到过常德，又回到福州，再远赴南洋，何以终至于乖离，详细的情形我依然不知道。只是达夫把他们的纠纷做了一些诗词，发表在香港的某杂志上。那一些诗词有好些可以称为绝唱，但我们设身处地替王映霞着想，那实在是令人难堪的事。自我暴露，在达夫仿佛是成为一种病态了。别人是“家丑不可外扬”，而他偏偏要外扬，说不定还要发挥他的文学的想象力，构造出一些莫须有的“家丑”。公平地说，他实在是超越了限度。暴露自己是可以的，为什么要暴露自己的爱人？这爱人假使是旧式的无知的女性，或许可无问题，然而不是，故所以他的问题弄得来不可收拾了。