清道光年制，高112毫米，口径42毫米，底印“茶熟香温”篆书方印，把下有“申锡”小印。造型似钟乳，材质为纯正紫泥，色凝重，包浆过渡自然，壶肩一面为竹枝图，一面为铭文，整壶书卷气十足。
清三代（康熙、雍正、乾隆）的紫砂器制作到了繁荣期，茗壶的式样比明代更加丰富，品种繁多。而且紫砂器的装饰风格也发展到了顶峰，集其他艺术品工艺之大成，有泥绘、加彩、珐琅、浮雕、堆泥、贴花、宜钧、搅泥、镂空、浅雕、包漆、描金等层出不穷。
除了以上大家之外，其他艺人作品也可以收藏，如陈隐龙、陈汉文、元茂、杨友兰、邵基祖、邵德謦、邵玉亭、惠逸么、范章思、潘大和、葛子厚、邵友兰、潘虔荣、邵友廷、陈绶馥、华贞祥、华君德、杨宝年、杨凤年、吴月亭、陈滋伟、邵二泉、冯彩霞、邵赦大、树生、周永福、符生、潘至茂、吴阿根、金士恒、邵茂林、邵茂森、邵元麟、邵元发、邵元茂、邵元林、邵柏原、邵福官、邵应周、邵应观、邵仲文、王吉庆、牟迦、安吉等。
3．中华民国与近代主要名家名作陈光明：清末至民国年间人，字匡卢，小名顺宝，南京人，着名壶艺家。所制作品以提梁壶居多，有竹段提梁、圆腹提梁、瓜果摆件等，形制正足，做工精致，有陈鸣远第二之称，传世作品仿品较少。
名作鉴赏
圆壶
中华民国年制，高86毫米，口径58毫米，底印“陈”、“光明”一圆一方隶书双印。此壶为拼紫泥，材质极佳，色呈黯肝色，色泽统一、细腻、滋润、光滑，珠钮、嵌入式盖、无肩。盖边刻“有茶则佛，有酒则仙”，道家气十足，制作精湛、典雅，不愧为名家之作。
与清三代其他艺术品相比，紫砂器存世量更少，但价格却仍然偏低，因此有很大的升值潜力。按材料质量、作者知名度、工艺精湛程度等综合考虑，价格在10万～100万元间。
荣卿：清末至中华民国年间人，工治壶，作品外销泰国，用印为方形，图案为老鼠和泰文，盖印为“荣卿”。
名作鉴赏
仿古紫砂
清光绪年制，高132毫米，口径78毫米，底印是泰文和老鼠带花形边框。材质为紫泥，仿古铜器，造型用竹段、竹节制成器身与双耳，嵌入式拱方盖，竹节钮。身刻金石碑文，南林刻，器内施白釉。
南京博物馆藏有同一款式器，但材料不同，制作者和刻字也仿古紫砂荣卿制不同。
范大生：清末至中华民国年间人，其父范生大，其子范承甫、范锦甫，范氏家族三代艺人在紫砂壶上将同一个“大生”印款用了数十年，留下为数较多的紫砂壶名作。其作品曾参加1915年的巴黎博览会，并获金奖。他同时还为吴德盛陶器公司和铁画轩陶器公司造壶，其作品在当时被藏家争相收藏。范大生制壶工艺、材质、气度、神韵都极佳，为其壶刻镌的也均是当时的名家，如潜陶、企陶、陈少亭等。
白釉蓝绘山水壶
中华民国年制，高84毫米，口径60毫米，底印“铁画轩制”，盖“大生”。此壶紫砂泥胎，外施白釉，开片自然，造型大气。壶身一面书“瓦壶天水菊花茶利用公司”，另一面为山水图，层次分明，意境深远。
陈少亭，清光绪至民国人，为陈伯亭（1860年以后镌刻字画名家）之子，民国镌刻书画名家，传世作品极少。
名作鉴赏
梨形壶
中华民国初期制，高92毫米，口径62毫米，底印“铁画轩制”，盖“大生”。此壶材料紫泥，洒金砂，虽截盖，但整壶仍合为一体如梨形，壶身由陈少亭刻“金波初泛彩，玉宇乍生凉”。整壶浑朴有致，二位名家联手，实乃佳品。
冯桂林：1907～1945年，自号卷翁，是江苏省立陶器工厂蜀山陶工传习所首批艺徒中的高材生，后成为紫砂工艺一代名家。他在吴德盛陶器公司（金鼎商标）、利永陶器公司制坯，声望尤高；还在汪裕泰公司制壶，用印“卷翁”为他得意之作。他喜欢竹，故用竹子作为题材制作了不少好壶，还喜做梅花题材的壶，是个高产的制壶艺人，可惜英年早逝，享年仅39岁。
名作鉴赏
五竹壶
中华民国年制，高100毫米，口径61毫米，盖印“桂林”，现藏宜兴紫砂工艺厂。此壶材质为优质紫砂泥，细腻、滋润，构思奇特。作者用娴熟的技巧，将四方竹活脱脱地塑造出来，仅用半段竹筒制成方中带圆的壶身，壶把在竹段中出枝，左右两边竹节间又生出小枝及竹叶，配以四方嵌入盖上安一小竹节，四周以回旋式装饰竹叶，此壶造型简洁，巧夺天工。
桥钮直通壶
中华民国年制，高162毫米，口径52毫米，盖“桂林”，刻镌潜陶。此壶采用大红袍泥，色质俱佳，桥钮纤巧挺括，长直筒身，用手围之，毫不变形，小耳把虽细但力度强并与壶配比合理，可见作者的精湛工艺。壶身刻诗文极见功力，另一面用啄地法刻诗，大气非凡，溜肩弧度优美、柔和，实乃难得一见的珍稀之作。
松鼠树段帽筒（一对）
中华民国年制，高250毫米，口径125毫米，印款“桂林”。此帽筒造型为老树段，苍劲之感表露无遗，堆泥技术高超，小松鼠在树段之上活泼可爱。此筒壁厚仅2.5毫米，但筒身高却有250毫米，围筒身后毫不变形，实在难得。
朱可心：1904～1986年，名恺长，字以行，“可心”是自取之名，寓“虚心者可师也。壶中杯水，可清他心”之意，近代制壶大师，14岁时拜名师汪芳荣，擅长塑器，尤以龙、云、松、竹、梅等题材的茶具为最，古中有新，别具一格，形成了他独特的工艺流派。他创作的云龙壶、松鼠葡萄壶、鱼化龙壶、报春壶等珍品先后参加过莱比锡、斯里兰卡、芝加哥等世界博览会，并获得大奖，是近代的塑器、花器大师。
名作鉴赏
松鼠葡萄壶
中华民国年制，高128毫米，口径80毫米，底印“恺长”，盖“恺长”。此壶为紫砂泥，色如紫葡萄，在壶身上贴塑松鼠、葡萄和松果、叶子等，使整壶充满了生气和艺术生命力。壶嘴和壶把为葡萄的枝藤，苍劲有力，使壶具有相当的气势，艺术形象更丰富。
三竹段提梁壶
1943年制，高150毫米，口径70毫米，底印“朱恺长制”，盖“可心”。此壶材质细腻、温润，手感极佳，全壶用竹节、枝、段融合在一起，自然、优美、生动，壶身刻铭文，为私人定制之物。
云龙壶
中华民国年制，高95毫米，口径65毫米，底印“朱可心”，盖“可心”。材质为老团泥，白砂星星，色质纯正、细腻，此设计据说乃朱可心观看天上云彩变化而构思创作的。一条巨龙在云中穿梭，忽隐忽现，气势雄伟，雕刻生动而飘逸，布局合理，恰到好处，充分体现了作者的精湛工艺。此壶于1932年芝加哥博览会上获优秀奖。
高浮雕鱼化龙壶
中华民国年制，高134毫米，口径82毫米，盖印“可心”。材料为段绿泥，以云片、水纹组成圆形壶身，云水间显苍龙和鱼的形象，全壶用高浮雕手法刻划栩栩如生，动感极强，刀法细腻，但入刀较深，把为龙尾，龙鳞片片相叠，龙首在云中升缩自如。整壶气势磅礴，又细腻又高雅。
三色劲松壶
文革期间制，高130毫米，口径70毫米，底印“中国宜兴”篆体方印，盖印“可心”。
此壶由三种材质构成，拼紫红泥为壶身，浅紫为流、钮、把，松竹为绿泥，松果为紫泥。壶身为“文革”时朱可心创作的鸡心形，壶贴塑松针，动感十足，好像在风中摇摆，流与把由松枝塑成，力度强，圈足为任淦庭：1889～1968年，号石溪、聋人、石、缶石、左民等，近代陶刻第一人，能双手用刀，他的作品陶刻以山水、花鸟、人物、博古图为主，尤以梅、兰、竹、菊为胜，书法有正、草、隶、篆，陶刻以多变的方法体现线条的趣味与美感，仿品不多见。
名作鉴赏
兽面双耳三足熏香炉
1941年制，高310毫米，口径144毫米，底印“紫泥轩制”，镌铭“石”。材料紫砂泥，钟顶盖，上塑三兽面含绳纹环，顶心中一珠球可滚动，面压如意纹，并刻隶书“福禄寿康”四字，盖沿压回纹一周，短颈，颈口压回纹一周，肩下压回纹一周，炉身两边贴塑瑞兽吐舌挂住圆环，瑞兽吐舌为三足，炉身刻篆体和拓本象形文字。整器古朴、典雅、大气，有楚汉之神韵。
蓝白釉蓝绘碗形壶（一对）
20世纪50年代制，高80毫米，口径58毫米，底印“任淦庭制”篆体方印，盖“淦庭”小方印。此壶紫砂胎，色深沉，外施白釉，二壶均有蓝釉在盖面与壶身画“祖国山河图”，一壶肩书“听毛主席话跟共产党走”，另一壶肩也书有文字。此二壶造型端庄、规整，任淦庭擅陶刻，未有资料记载制壶，但此壶乃其制壶实证，据判定为中国共产党七届三中全会后响应号召而作，实乃珍贵文物。
腰鼓茶筒
1958年制，高228毫米，口径110毫米。茶筒胎为红泥，外用团泥，造型如腰鼓，筒身刻绘山茶花和铭文，盖口沿、筒口沿和筒底沿均压刻回纹一周，盖面刻“茶”字，旁边有八只桃子，均为缶硕刻画，有祝寿之意。
蓝白釉蓝绘碗形壶（一对）任淦庭制六方壶
1951年制作，高98毫米，口径64毫米，底款“人民团结共乐一九五一年唐文南”四排方印。此壶材质为团灰泥，造型为六边方壶，口为圆形，壶身边压刻回纹一周，钮为柱形金钱，壶身两面刻山水画，另两面分别刻小篆和行草“秋水共长天一色”，均为缶硕刻画，整壶稳重、规矩、大气。
顾景舟：原名景洲，1948年改名为景舟，1915～1996年出生在紫砂陶世家，18岁中学毕业就随祖母邵氏制坯，立志于紫砂壶艺。
在20世纪30年代，顾景舟应上海古董商郎玉书之聘到上海专事仿古制作，博采众长，使他有机会接触到明清两代的名家名作，后在艺术素养和鉴赏能力上都得到了很大的充实和提高。20世纪40年代，他结识了很多书画高手，并与他们切磋艺术，探讨壶艺，视野大为开阔。1954年宜兴紫砂工艺厂建立，顾景舟即担负起紫砂工艺班的育才重任。顾老从壶艺50多个春秋，基本功全面，风格广泛，造型严谨周正，气度浑厚而挺秀，特别是处理线条和比例方面尤有独到之处，是紫砂历史上划时代的大师，1993年被评为中国工艺美术大师。一生用印40多方，在不同时期用不同印款，以休闲、堂名印章为主，一生茗壶佳作极多，但每件作品数量较少，现仿品极多。
名作鉴赏
矮僧帽壶
现代作品，高105毫米，口径63毫米，盖印“顾景舟”，把下印“壶叟”，底印“景舟制壶”。造型仿元代景德镇青白釉瓷器，移作紫砂壶，六方体壶身，曲把、平嘴，线条弯曲有致，风格严谨。
材质配制巧妙，深紫中含白砂星星，使整壶古朴、典雅、大气。
四方侧角壶
中华民国年制，高90毫米，宽175毫米，底印“自怡轩”，盖印“瘦萍”。造型八方，从钮上分布而下的八根线条将壶身分为八个块面，四个弯脚与壶身盖面协调，又显稳重，壶身有铭文“饮之大和癸未春月石生代刻”。
提壁壶
1988年制作，高145毫米，口径78毫米，底印“景舟七十后作”，盖“顾景舟”。材料为优质紫砂泥，细腻、滋润、凝重，造型轮廓端庄周正，结构严谨，线面简洁明快，刚中带柔，气韵素洁，深沉朴茂，是材质美、工艺美、内容美、形式美、功能美的统一。
束腰础柱壶
1941年制作，高100毫米，口径72毫米，底印“自怡轩”，盖“瘦萍”，刻“石生”。材料为优质紫砂泥，色呈黯肝色，造型为束腰础柱，轮廓端庄周正，线条柔和流畅，手法纯熟、精湛，一丝不苟。
壶身一面刻行草书一句，一面刻菊花图，石生刻镌。
高竹段壶
中华民国年制，高108毫米，口径72毫米，底印“是吾所好既而老焉”，盖印“顾景洲”。此壶绿砂，泥质滋润，温和似碧玉，壶颈肩过渡圆润、流畅，嵌线挺括，以竹节为流、把和桥钮，整壶典雅、深沉。
紫砂壶艺“七老人”指任淦庭、顾景舟、朱可心、裴石民、王寅春、吴云根、蒋蓉七位近代创壶名家。
吴云根：字芝莱，1892～1976年，近代制壶名家，是近代“七老人”之一。以擅制瓜形壶、竹器、筋纹造型着名。作品强调既要形似，又要有神韵的原则，用印不多，但印款刚劲、清晰。
名作鉴赏
大柿子壶
中华民国年制，高108毫米，口径84毫米，盖印“芝莱”。材质为老团泥，细腻、滋润、凝重，壶盖为柿子叶，身为柿子，嘴和把为枝干捏塑而成，壶身刻行草词一首，笔力遒劲，铁画银钩，精彩绝伦，另一面刻花卉，寥寥数笔却相当传神，实乃名师扛鼎之作。
诗画直通壶
近代作品，高135毫米，口径62毫米，底印“吴云根制”篆体方印，刻画任淦庭。造型牛盖直通形，壶嘴贴身胥出自然，线条挺括，身刻行草一首，另刻仿金石索拓本上云并刻，另刻双金鸡图缶生作。整壶文人气十足，两位大师鼎力合作，弥足珍贵。
传炉壶
中华民国年制，高95毫米，口径60毫米，底印“阳羡吴制”篆体方印，盖“云根”。造型为传炉，线条柔和，形体优美，壶身刻“一壶香雪两腋生风”石如刻，另一面刻风景图。
裴石民：1892～1979年，近代“七老人”之一，制壶名家。作品敦雅周整，施艺精妙规范，造型简洁明快，名冠一时，在紫砂界有陈鸣远第二的雅称，有段时间被上海着名魔术师莫奇悟请到家中专门为其制壶，此阶段盖印为“吾奇冶陶”，并为“供春壶”配盖，为“圣思杯”配杯托。他用纯天然矿自配泥色，色泽沉稳含蓄，壶出晕光。
名作鉴赏
串顶秦钟壶
近代作品，高119毫米，口径68毫米，底印“裴石民”，盖印“石民”，现藏宜兴陶瓷陈列馆。此壶以超凡入圣的构思，借秦钟之形于紫砂壶上，严峻肃稳的钟化为清秀不俗的壶，作者克服难状之情，把两者凝重浑厚的共通点作为基础，按功能的需要加以添饰，遂成就一件珍品。
牛盖扁圆壶
近代作品，高70毫米，口径64毫米，底印“裴石民”，盖印“石民”。色呈黯肝色，深沉凝重，盖口与颈口严丝合缝，盖为牛眼形，流、把配合协调，整壶沉稳、劲气、内敛。
抛光腰线壶
中华民国年制，高80毫米，口径79毫米，底印“裴石民”篆体圆印，盖印“石民”小方印。全壶色呈紫中带红，温润、细腻，线条柔和优美，腰线挺括，全壶采用抛光工艺，为中华民国后期作品。
王寅春：1897～1977年，近代制壶名家，年青时就名扬沪上。
早期作品底印用“湖东汾阳后人制”，后用印“王寅春”，一生制壶较多，是有名的多产高手。作品气度雄厚，敦厚朴实，工艺精湛，尤喜制筋纹器、光器。
名作鉴赏
高瓜形壶
近代作品，高202毫米，口径61毫米，底印“王寅春”，现藏宜兴紫砂工艺厂。此壶是文人与艺人合作的产物，由着名画家亚明设计，王寅春制作，两位名家“仙想妙得”，真可谓“点土成金，别有会心”。
半菊壶
近代作品，高86毫米，口径62毫米，底印“王寅春”，盖印“寅春”。壶似展开的菊花，花瓣一气呵成，线条流畅，做工精湛。整壶稳重大气，色质润厚、光滑，滋润如玉。
诗画合盘壶
1921年制作，高70毫米，口径74毫米，底印“王寅春”
篆体方印，盖印“寅春”双框椭圆印。整壶色呈深紫色，滋润、细腻，包浆极佳，过渡自然，线条优美，一条腰线装饰使壶典雅、柔美。身刻“问渠哪得清如许，为有源头活水来辛酉春月鼓陶镌”，另一面寥寥数笔山水图，远近分明，层次感强，有吴昌硕山水画之风格。
蒋蓉：别号林风，1919年生于一个紫砂工艺世家，是位杰出的女艺人，1995年被授予中国工艺美术大师称号。其造壶艺术成就可与清代杨凤年媲美，擅制花器、自然仿生器，她的作品形象、色泽及表面纹理都达到了出神入化的境地，是近代仿生器第一人，作品驰名中华。
名作鉴赏
莲花茶具