朱雅娟，女，1974年5月14日出生，甘肃陇南人。曾在《小小说选刊》《百花园》《天池》《短篇小说》《短小说》《羊城晚报》《佛山文艺》《杂文选刊》《当代人》等省内外杂志发表小小说作品二百余篇。有中、短篇小说、散文、随笔等作品散见于省内外杂志，有作品被《青年博览》《小小说选刊》《格言》《特别关注》《杂文月刊》等杂志转载。《老女人的镜花恋》获第三届全国小小说金奖大赛优秀作品奖、《奔跑》获第四届全国微型小说大赛三等奖，《一生》获2007年全国原创小小说优秀作品奖、第六届全国微型小说（小小说）年度评选三等奖，《神箭手》获《小小说选刊》2005-2006年佳作奖，2007年陇南市文艺奖银奖，《卓文君的夜》获2006年陇南市文艺奖铜奖，《1986年的波尔多红葡萄酒》在2008年获全国反腐倡廉小小说大奖赛优秀奖。三次入围“金麻雀”奖，全票当选“新世纪小小说风云人物·新36星座”，有30多篇作品选入多个权威选本。创作的系列小小说《爱情三十六计》，有十多篇在《小小说选刊》《百花园》《天池》发表。出版有个人小小说集《琉璃灯》（河南文艺出版社）、《笑容盛开如花朵》（大众文艺出版社）、《神箭手》（光明日报出版社）。
朱雅娟微型小说艺术特点有三：
一、历史小说以女性视角展开叙述（第一人称）。尽管写的是女性，写的女性很惨烈，但绝无半点女性忸怩之态，相反，却具有一种男性阳刚与豪迈，悲壮与惨烈。我的目光时常穿越南朝的天空，抵达美丽的江汉平原，美丽的江陵。那时的南梁，空气中弥漫的全是佛家的梵音，我可敬的公爹梁武帝萧衍老是出家当和尚，老是让朝廷花大把的银子给他赎身后又去当和尚。而我，徐昭佩，就在梁武帝天监16年的腊月嫁给了不满十岁的湘东王萧绎。我十四岁的时候，我们正式圆了房。萧绎的脸贴了我的脸，他的脸就象是一只烂了半边的苹果，同时散发着一股豆臭味。萧绎并不是个禁欲者，但他对我毫无人道而言。每一次，他都用言语极度挑逗，却在我宽衣后大笑而去。杀了我，我说。我要你活着，活着爱上我。萧绎说，萧绎的一只眼放着毫光。白天我依旧跟别的男人幽会，夜晚我仍理就半面妆。酗酒是我白天跟夜晚共同的功课。有一天，那个叫贺徽的青年男子按住我的酒壶，我在内心尖叫一声。三十多年前的那个大雪天，揭开我红盖头的就应该是这个模样的萧绎。我们时常在普贤尼寺约会，与我假想中的少年湘东王诗词相唱和，躺在白角枕上有着说不完的情话。又是一个雪天，我被关进了冷宫。他们都死了，死在一个一只眼的君王手里。萧绎最后一次来看我，我仍理了半面妆。找个借口杀了我吧。我说。太清三年，我被恩准投井。我死后，萧绎命人将我的尸体送回娘家，说他休了我。我被家人草草葬在江陵的瓦官寺。终于，我借萧绎的刀杀了我自己。《为君理得半面妆》将女性之悲剧人生与悲剧命运演绎得淋漓尽致，与其说是徐昭佩的个人悲剧，不如说是那个时代的悲剧，尤其是那个时代女性的悲剧。
夜。那么沉默。星河流向什么地方去了？没有一颗星子肯为她停留，肯为她带来那怕没有一丝温度的问候。风声呜咽的时候，她往往误以为是远方的琴音，是耳畔萦绕了一生的《凤求凰》的清音。司马相如接到信后就只字再也没提纳妾的事。这件事就又成了文坛的佳话，他们都说司马相如被痴情的文君感动了，他们的爱情要复活了。只有文君心里清清楚楚，司马相如是被威吓到了，他嗅出了她的浓浓火药味。如果他把事情做绝了，她会同他玉石俱焚。一个聪明人，尤其是一个聪明的已经有了成就的男人，是决不会拿自己的性命开玩笑的。
文君胜利了，胜利的代价便是坚守她的无数个不眠夜，等这个男人老到不再对除了她之外的任何女人有吸引力时，他会回来。如她所愿，史书如她所愿。
《卓文君的夜》还原历史本来面目，让我们看到了真实的司马相如，真实的卓文君，看到了真实的卓文君内心的痛苦与凄凉，看到了女人心中永远的痛。
这是如烟嫁到林生家后的第一场大雨。林生是个落魄秀才，肩不能挑，手不能提，只好操起做油灯卖油灯的营生，每日穿街走巷，生活倒也略有盈余。新婚夜，如烟和林生把那盏雨夜中的琉璃灯擦了又擦，洗了又洗。如烟点燃了灯，尔后依偎在林生怀中，吹气如兰：不管今生来世，你的心灯都让我点亮，好吗？林生则认真地捧了如烟的脸：你就是我今生来世唯一的灯，永远的灯。骗子！一个怒不可遏的声音忽然在如烟耳畔炸响。她惊愕地回头，看见一个裹着雨点的女人站在身后，手里拎着一盏似乎跟香案上那盏一模一样的灯！骗子！那女人又激愤地说，我花了半生的积蓄买下这盏灯，就是为了找回往昔真挚的爱……什么狗屁神灯，一点都不灵，原来真的仍在，却把假的卖给我了。不就是一盏灯吗？我退你钱。林生吼起来了。是啊，不就是一盏灯嘛。如烟幽幽地说，手里的两盏灯轰然落地。飞溅的琉璃碎片发出清脆的声音。雨还在下。但雨会停。但心中的泪却不会停，心中的泪更不会停。为什么受伤的总是女人，看罢小说，我们从中找到了答案。
二、现代爱情婚姻小说虽然叙述角度发生了变化（第三人称），却依然继承了历史小说悲剧的接力棒，继续描绘现代爱情婚姻悲剧，并试图找到悲剧原因。她和老韶的关系不清不白，还生了一个长相酷似老韶的孩子。文革时，她没少被批斗，胸前挂着一双黑绒布面的破鞋，而老韶则在围观的人群里默不作声。她的婚姻生活并不如意。有一次她的丈夫竟然将她穿过的一双破鞋拎到闹市区，放在街心花园的砖阶上，鞋里头塞了张纸条，上面写着她的名字。但没过多久，丈夫被人打折了腰送回了家，听说是偷情种下的恶果。捱了五六年，丈夫便死了。老韶老婆死了以后，老韶曾表达过一起生活的想法，但她却不肯。为什么呢？这个恐怕得问她自己了。镜花缘。我突然脱口而出。她和老韶之间隔着一面镜子，而她则愿做镜中的那朵花。《老女人的镜花恋》中的老女人的爱情婚姻悲剧原因何在？作者给出了一个答案：镜花缘。每个读者根据自己的人生经历，可以得出不同的结论。“萧江：您认为优秀小小说应该具备那些特质？陈勇：一是思想性艺术性可读性的统一。二是刻画了感人至深的人物。三是留下诸多艺术空白。有人写文章说，中国作家未获诺贝尔奖的原因之一，是作品写得太饱满。他是针对长篇小说而言的。在我看来，小小说更存在太饱满的问题。汪曾祺说过：空白，是小小说的特点。可以说，小小说是空白的艺术。”此言善哉。我认为，优秀小小说是作者与读者共同完成的。人们在阅读小小说时，优秀之作撼人心魄催人泪下的魅力，常常使读者在感喟之余，获得大于原作的二度创作的快感。这足以说明，优秀小小说是作者与读者共同完成的。这是小小说作家网研讨专区首席版主萧江采访我时的问答，拿来评她这篇小说再恰当不过。《老女人的镜花恋》的艺术魅力，就在于它的艺术空白。
麻连长顶着一头星星回到了生他养他的山洼村。国民党抓壮丁时，麻连长还是个面皮白净的毛头小伙，全国解放了，他却变成了满面麻皮的壮汉子。山洼村的人都有点搞不懂麻连长，不是投诚解放军了吗？听说还挂了花，还当了连级干部，咋个说回来就回来了哩？翠儿是麻连长的未婚妻，等了麻连长好几年，最有资格问清村里人都想弄明白的这些事。麻连长见了翠儿，更像个闷葫芦。翠儿才往他身边走一步，他就往后退两步。沉默好久，麻连长扔下一句话。翠儿，嫁人吧。麻连长成亲那天，翠儿在月儿河走了一夜。天明时分，翠儿抱住一个过路的后生说，你娶我吧，我给你生崽，把后生吓得头也不回地跑了。不到半年，王二花给麻连长添了个丁。消息传来，大家都心里明白了。没想到这两人早就有一腿啦。翠儿死了心，嫁到了邻村。翠儿生活倒也非常美满，儿孙满堂，鸡鸭成群。翠儿弥留之际可着劲儿地喊麻连长的小名不肯合眼。得到消息后，八十多岁的麻连长丢了拐棍一路小跑到翠儿家，看到麻连长，翠儿混浊的眼睛登时一亮。麻连长将嘴凑到翠儿耳根，翠儿，我来了。翠儿点点头，干瘪的胸口一起一伏，满脸写满询问，却说不出一句话来。麻连长心口那个疼啊，不管不顾地拉了翠儿的手就往自己裆上放。翠儿的脸居然现出一抹红晕。翠儿的手抓了个空。六十多年的疑问和怨恨在这一抓中得到了答案。翠儿咧开已没有一颗牙齿的嘴巴喊了声，我苦命的哥哎。《一生》实际上写了三个人三个家庭的悲剧。王二花的悲剧，是虚写是衬托。麻连长的悲剧，是点缀是铺垫。翠儿的悲剧，才是实写。翠儿才是真正的悲剧人物。悲剧产生的原因，是那个时代造成的。小说厚重的思想性与锋芒的批判性，由此更加凸现。
三、将阴柔之美与阳刚之美结合得比较完美，给人以耳目一新的艺术享受。
“冬日慵懒的阳光照射在冰泉湖冰面上，湖面就像是一块硕大无比的镜子。人走在上面，隐隐可看到模糊的身影。惠生奋力用斧子斫冰时，总看到自己的身影被斫得冰花四溅但却完好无损。惠生就有些神色恍惚，呆呆地想这里头肯定藏着禅机。”（冰泉湖》）
如烟和林生的相识偶然又偶然。如烟是一个大户人家的丫环，雨夜被刁蛮的小姐派出去买点心。点心没买着，却滑了一跤，钱撒了，手里的琉璃灯也碎了。回府的路从来没这样长过，天上的雨也从来没这样密过。如烟只有听任雨帘一幕幕换，一幕幕扯，一幕幕编织着连天的网……这时如烟多么希望能有一盏灯，一盏普普通通的灯，照亮她回府的路……
“林生出现了，手里的那盏琉璃灯在雨夜发出暗淡而又柔和的光。如烟没敢出声，她甚至怕这个拎着灯的年轻人过来和她搭讪。林生没有，径自从她身旁走过。如烟又有点失落，哀怨地任那一点灯光前行，前行。奇怪的是那点光移动地很慢很慢，慢到如烟可以从容地追上它，越过它。如烟就在那盏灯的指引下安全地回到了府第。”（《琉璃灯》）
“从记事起，每逢中元节，娘总要带我去护城河放莲花灯，祭祀先人，为我们祈福。放河灯的人很多，我跟娘只是其中的两个。风唱着歌，烛光在莲花座里欢喜地跳，莲花座躺在水中，跟月影幸福地摇。”（《莲花灯》）
“我的目光时常穿越南朝的天空，抵达美丽的江汉平原，美丽的江陵。那时的南梁，空气中弥漫的全是佛家的梵音。我至今还记得那个大雪纷飞的日子。每一片雪花都充满喜悦，落满了喜轿的帷帘。狂风也送来了它的祝福，吹断了大树，砸坏了别人家的房子。我觉得好有趣，但他们都说不吉利。镜子里的我变得模糊，萧绎的声音一遍遍回荡。我开始卸妆，岁月的痕迹一点点暴露，直到暴露无遗。然后我复又提笔沾上青黛，描得一条眉，画得一只眼，涂得半面唇……理得半只髻。一点一点的喜悦回到心头，和萧绎的点点过往变得有颜色和生动起来。多少年来，爱在身边，只是自己过于苛责。今天，徐昭佩将为他的郞理得半面妆。”（《为君理得半面妆》）