陈勇（中国作协会员，小小说作家网特约评论家，以下简称陈）：《一生》写了三个家庭，写活了二个人。如此小的篇幅，却承载如此大的思想容量。这印证了一句话：浓缩是精华。请谈一下此文创作过程。
朱雅娟（以下简称朱）：说来惭愧，这篇文章创作初期，我是抱着一个不太单纯的动机来创作的。我审视自己的作品时，发现自己创作中，主旋律的作品太少。有一次跟朋友闲聊时，他说其实你可以写一写我们那儿的一个退伍兵。以前在部队上当过连长，因为满脸麻子，人都叫他麻连长。做过不少乐于助人的事，记者来采访他，他只会一句：“党挽救了我，我要报答党。”就像一个火星溅到柴堆上，我灵机一动，为什么不以这个人物为基衬，写一篇弘扬主旋律的小小说呢。有了这样的创作欲望和动机后，我开始精心构思。大概有大半年时间，这个人物才在我心目中鲜活起来，形之于心，形之于手，一气呵成就写成了。写完后我还跟非鱼姐交流了一下，在细节上再完善了一下。回想当时的创作过程，觉得创作耐读一些的作品，不能仅靠灵光一现或是创作冲动。此文后来得了许多奖，也不算意外——花了多长的时间啊，才写了这么1000来字的东东。
陈：在写历史小说时，你如何处理历史真实与艺术真实之间关系的？在那些历史人物尤其是女性人物身上，是否寄托了你的感情、思想、理想、追求、精神？
朱：我一向认为，历史是真实发生过的，但史料记载的未必就是历史真实。所以我在塑造历史上有据可查的这些人物形象时，注重的是事件的逻辑性和可信性。当然，这也是我作为个体的一种视觉角度吧。至于女性人物，我基本是把她们当现代女性来描写的。与其说寄托我，倒不如说是寄托了当代大多数女性的感情、思想、理想、追求与精神，反映了她们的爱情观、价值观。
陈：你笔下的女性，大多以悲剧姿态出现在读者面前。是如鲁迅所言：“悲剧将有价值的东西毁灭给人看。”还是另有原因？
朱：我比较关注弱势群体，特别是女性的精神世界。因为有不健全的批判怀疑精神和宽容精神，我总是觉得美好的东西太过娇贵，特别不真实，这些决定了我选材的角度。尤其是爱情三十六计系列的创作中，这些有故事的女人，基本都是历史人物或民间话本中耳熟能详的人物形象，她们的结局真的都不那么美好。既然如此，我也没必要给她们的故事安一个光明的尾巴。而我写的数量并不太多的现代题材作品，基本都是有故事原型的，基本都是这些故事打动了我，然后我再进行艺术加工。我觉得，我必须遵从于他们真实的生活和经历。
陈：你在一篇文章中说：“我觉得小小说女性创作至少要注意四个方面。一是自身文化素养要提高，要过得了文字关、语言关、艺术关。二是要坚守文化理想，把小小说创作当作一个事业来做。要严格要求自己，不迎合，不谗媚，不重复写作，不哗众取宠。要有板凳要坐十年冷的耐心。三是要有野心，有雄心，大胆着墨，敢于推陈出新，不拘泥于阴柔美。在选题上善于发现，善于捕捉，不只着眼于爱情婚姻家庭，而是进行生命深层次问题的考究和追问。四是要有文学品质，不轻谩，不张狂，不拉帮结派，不搞文人相轻。重交流，重沟通，不人云亦云，分得清大是大非。善于倾听不同声音，勇于接受批评。如果能够做到如此等等，我相信小小说女性创作一定会进入一个梯队合理、良性循环的发展空间，和男性创作者一起将小小说的蛋糕越做越大，越做越可口。”我以为，说得在理。不过，真正做起来可不那么容易。你和其他女性作者准备好了吗？
朱：虽不能至，心向往之吧。