《戏剧论丛》1981年第二期载《响鼓用重棰》（《李少春传》中的一节）一文，涉及李少春的老师余叔岩。文中说：“余叔岩是余三胜的孙子，幼年唱戏就有‘小余三胜’之称。”按，余叔岩十余岁时以“小小余三胜”艺名红于天津，而不是“有‘小余三胜’之称”。一般艺名加“小”字，大都是子女继承父母衣钵，如盖叫天之子艺名“小盖叫天”，王玉蓉之女艺名“小王玉蓉”，皆是如此。叔岩既是余三胜之孙，承袭乃祖艺名，自应称“小小”而不应只冠一“小”字。这等于把余叔岩的行辈升高了一代。
文中还说及余叔岩“每逢有谭先生（指谭鑫培）的戏，就站在‘舞台的下场门’开始‘偷艺’。”这也值得商榷。关于余叔岩“偷”艺的事，京剧界的前辈大师大都知道。既说是“偷”，自然不能让演戏的人发现。如站在台上的下场门，那是公开地看戏，岂能说“偷”？原来，旧时的戏园前台是有柱子的，买戏票的如果买到被柱子遮挡视线的座位，就叫做“吃柱子”。余叔岩的“偷”艺，是在前台偷看而不是“站在”台上“偷”看。为了不让台上的演戏人发现，余叔岩经常把身形隐蔽在柱子后面。据说后来马连良先生“偷”余叔岩的“艺”，也采用过这种方式。由于这篇文章把余叔岩“偷艺”时站的位置搞错，连带着一系列叙述描写也都出了问题，这里就不一一指出了。
1982年