AnotherimportantsideactivityofBach"swashisorganizationofthelocalcollegiummusicum（musicalsociety）.Hetookupthedirectorshipin1729，whenhisperiodofintensivecantatacompositionwasfinishing.Thesocietygaveconcertsweeklyduringitsseasons—inacoffeehouseinthewinter，acoffeegardeninthesummer.BachrevivedhisCthenrepertoryofinstrumentalmusicandsupplementeditwithnewharpsichordconcertosandothermusicforsmallorchestra.
巴赫另一重要音乐活动是组织当地的音乐协会，他于一七二九年出任会长，当时他紧张的清唱剧创作已接近尾声。协会在音乐季节每周举办音乐会——冬天在咖啡屋，夏天在花园。巴赫重新恢复了他在科滕所作的器乐常备曲目的演奏，并将新创作的羽管键琴协奏曲和其他小型交响音乐补充进来。
Theconcertoforharpsichordwasanovelidea；neverbeforehadthesoloroleinaconcertobeengiventoakeyboardinstrument（remarkably，atjustthesametimeHandel，farawayinLondon，wasbeginningtocomposeconcertosfororgan）.MostofBach"sharpsichordconcertosareadaptationsofworksoriginallywrittenasviolinconcertos：Bachingeniouslyrewrotepassagesthatweredesignedtobeeffectiveonastringinstrumenttomakethemsoundwellontheharpsichord.Healsowrotemultipleconcertos—twofortwoharpsichords，twoforthree，andone（arrangedfromaVivaldifourviolinconcerto）forfour.Itmusthavebeendifficulttogetfourharpsichordsandfourharpsichordiststogetherinacoffeehousemusicroom，withanorchestra，butBach"sdelightinrichtexturesandunusualinstrumentaleffectsjustifiedit.Healsoperformedothercomposers"musicattheseconcerts—suitesbyhiscousinJohannLudwigBach，forexample，andpiecesbythemanymusicianswhovisitedLeipzig.Heremainedwiththecollegiummusicumupto1741，whentheownerofthecoffeehousedied；itceasedactivitiessoonafter.
协奏曲用在羽管键琴上确是个创意，以前从未在键盘器乐上单独尝试过协奏曲（巧得很，同一时候，远在伦敦的亨德尔也开始为风琴创作协奏曲）。巴赫大部分羽管键琴协奏曲取自原来写的小提琴协奏曲。巴赫别出心裁地重写那些原本为弦乐器效果而设计的乐句，使之很好地适合于羽管键琴演奏。他还写了复合协奏曲——由两架羽管键琴演奏的两个协奏曲，由三架羽管键琴演奏的两个协奏曲，还有由四架羽管键琴演奏的一个协奏曲（改编自维瓦尔第的一首四把小提琴协奏曲）。在一个咖啡屋内，要同时齐聚四台羽管键琴和四位羽管键琴手，想必是困难重重。不过，巴赫从丰富的音乐结构和非凡的器乐效果中获得的快乐，使种种困难变得合情合理。在这样的音乐会上，他也演奏别人的作品——比如他堂弟约翰·路德维希·巴赫的组曲和许多造访莱比锡的音乐家的作品。巴赫主持音乐协会一直到一七四一年，那年咖啡屋老板去世。不久，音乐协会就中止了活动。
Bachwasinfactregardedinhisdayasanoldfashionedcomposer.Hewasnot“oldfashioned”becausehewasoutoftouchwithnewcurrentsofmusicalthought；onthecontrary，hewasfamiliarwiththeworksofyoungermen；hesimplychoseamoreconservativepath.Hewascriticizedforhismethods—forexample，writingmusictoointricateinlineandcounterpointtobe“natural”（whichtothenewthinkersofthemideighteenthcenturymeanttunefulandlightlyaccompanied），andaskingvoicestosinglinesascomplicatedasthosehecouldplayonthekeyboard.Whenhediedinthesummerof1750，afterayearofuncertainhealthandfinallyblindness，hecouldreflectonthemusichehadcreatedandseeinitacomprehensivesummaryofthemusicalartoftheBaroqueperiod，drawntogetherwithanunparalleledinventivenessandintellectualconcentration.
实际上，巴赫被他的同时代人看做是保守的作曲家，他的“保守”不是因为他没有接触音乐新思潮，相反，他对年轻一代的作品非常熟悉，他只是简单地选择了一条更加保守的路径。他的创作方法也遭到批评——比如，作曲时所用乐谱线及旋律配合法太复杂，以致显得不“自然”（这“自然”对十八世纪中叶的新思想者而言，意味着动听而精巧），并要求各个声部演唱繁复的乐谱，一如他在键盘上的所为。
时好时坏的健康状况持续了一年之久，他最后双目失明，于一七五○年夏天逝世。在临终之际，他可能回顾到自己所创作的音乐，并从中看到了巴洛克时代音乐艺术的一个全景缩影，而这，是由无与伦比的独创性和心智的专精所凝成。
SummarytranslationfromBriefGuidetoMusic
摘译自《欧洲音乐简史》
编译后记：
“巴赫”——一个熟悉而又陌生，似乎环绕着无数光环而使世人景仰，同时常常被国人主观地冠以“一切音乐中最伟大的奇迹”的名字。
译者对中国版的巴赫顿生警觉，索性推出欧洲版中较为朴实的一种供国人参照。
透过西人对巴赫生平简单而真实的叙述，我们可以看到一个父母早亡，地位卑微，一生坎坷却对音乐执著追求的巴赫；一个命途多舛的孤儿，同时也是“巴洛克时代音乐艺术的集大成者”；是步行250英里聆听大师演奏的年轻人，同时也是为生计而四处奔波的“艺人”；是位大胆尝试，不断革新创作的作曲家，同时也是坚持创作复杂线谱的“保守”者……
巴赫自幼便处于音乐的层层包围之中，16世纪中叶至19世纪中叶三百年里以巴赫命名的音乐家就超过八十位；对音乐有罕见的痴迷，宁可被炒鱿鱼也要聆听大师的演奏；一生幸遇数位音乐知己，与喜好音乐的公爵、王子过从甚密；与教堂、贵族始终保持若即若离的关系……然而，熟知欧洲音乐史的人都知道，这位被称作欧洲音乐之父的巴赫在世平淡，死后才哀荣。
巴赫不是“音乐史上唯一的神”，也不是“一切音乐中最伟大的奇迹”，更不是“一种像宇宙一样，不可思议的本体现象”。
他的不幸之于幸运、勤奋之于天才、创新之于坚守——这或许才是那位朴实而真实的人间巴赫。