挪威剧作家
（1828年—1906年）
小传
挪威戏剧大师，他以现实主义创作手法，笔锋直指19世纪下半叶资本主义社会的丑恶和黑暗，且作风严谨，创作勤奋，塑造了娜拉、斯多克芒等“精神革新”的新人形象。
他的主要创作成就是社会问题剧，包括《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等。
易卜生一反舞台上长期运用的乔装、误会、谋杀等套路，而采用舞台讨论的方式，加强了社会效果。他是一位对后世影响很大的剧作家。
代表作品
《群鬼》（戏剧）
《人民公敌》（戏剧）
《海达·加布勒》（戏剧）
《建筑师》（戏剧）
《小艾友夫》（戏剧）
《约翰·盖勃吕尔·博克曼》（戏剧）
童年
center从富裕到困顿
易卜生出生在挪威东南海岸一座叫希恩的小镇。
他的父亲是一个木材商，他聪明、能干，不仅在挪威，而且在瑞典的斯德哥尔摩也有经销店。他的母亲是一位有着德国血统、善良恬静的女人。由于易卜生是长子，从小聪明、活泼，深得母亲的宠爱，还专门为他雇用了一个乳母。
由于家境的富裕和亲人的娇惯，易卜生从小就养成很任性的性格，在家中常以老大自居，指挥弟妹或邻家孩子干这干那。他喜爱绘画、看戏，在家里给弟妹和邻家孩子当导演、化妆师，排练完了就在街道上表演。
易卜生还非常喜欢读书，有时天还没亮，他就爬起来抱着书，一头扎在自家小阁楼前的花园里开始读起来，家里人叫他吃饭他也不愿意。
然而，易卜生八岁那年，由于父亲的生意破产了，家境开始困顿起来。易卜生不明白，为什么原来和他们家好的人，现在一个个全不理他家了；原来常有人当着面夸自己聪明、好看、能干，现在却见不着这些人了——甚至原来常找他玩的孩子，也不再来了……经过一段时间，他终于明白了——是因为自己家穷了！
1844年，易卜生15岁的时候，开始到离家很远的格利姆斯达一家药店当学徒，他的工作就是每天洗刷瓶子，接待病人，累死累活地挣不了多少钱。易卜生感到很沮丧，他想到未来会更暗淡，自己没有进过中学，更上不了大学，找好的工作更没门了。
为了改变自己的处境，他暗下决心，一定要抓紧一切时间，把没有学到的东西补上。于是，每当夜深人静，他就躺在木板床上，就着月光一页一页地读起书来。
这期间，他读了拜伦、歌德的诗歌，莎士比亚的戏剧，席勒的作品，还拜一位牧师为师学习了拉丁文和希腊文。
创作准备
center在戏剧创作的道路上不畏困难
由于对文学的执著，易卜生在药店当学徒的后期，很快结识了两位在海关码头工作的工人，他们也热爱文学，他们一起交流学习心得，讨论作品。易卜生早期创作的诗歌，都是通过他们在工人中广为传诵。
这一时期，法国爆发了工人和广大群众参加的民主革命。欧洲大陆燃起的烈火，使易卜生跃跃欲试。在一次参加了革命者宣传鼓动的集会以后，易卜生再也抑制不住内心的激情，回家后，马上写下了一首赞扬匈牙利革命的诗《给马扎儿》，接着又写了支持丹麦抵抗普鲁士入侵的十四行诗《醒醒吧，斯堪的纳维亚人》。此外，他还写了揭露挪威国王残暴和统治者荒淫的讽刺诗。
但他最想写一部戏剧，于是他根据罗马故事写了《卡提利那》。卡提利那是一个为了推翻罗马元老贵族的专制而英勇献身的青年，然而这个人物却在历史上被史学家们所歪曲，易卜生反其道而行之，大胆讴歌了卡提利那的反叛精神。
但是剧本没有受到社会的重视，易卜生反而因为支付印刷费而欠下了一笔债。这时易卜生的老板看易卜生十分聪明能干，便答应给他加薪，并替他还了部分债务，并劝告易卜生，不要再写那费力不讨好的东西了。易卜生却对老板说：“感谢您的好意，不过我自己的路是一定要走下去的。”于是他继《卡提利那》之后，很快又根据民间传说和历史故事，创作了独幕剧《诺尔曼人》和诗歌《磨坊主之子》。可惜这些作品在当时并没有得到发表的机会。
成名作的诞生
center戏剧创作的高潮
易卜生离开药店以后，曾一度热切希望能以同等学力上大学，可惜他没有被录取，但是他的一些诗却在学生中流传。大学的学生会还聘请他当校刊的编辑，这使他有机会和广大师生进行交流。他还利用一些机会去听一些名教授的课，其中挪威历史学家鲁道夫·凯塞尔积极倡导民族文化的主张对易卜生影响很大。1850年，易卜生怀着万分激动的心情，用挪威语把一个从前自己在格利姆斯创作的剧本《诺尔曼人》改写为《勇士的坟》。
《勇士的坟》是一部充满浪漫色彩的戏剧。易卜生改写完剧本，抱着试试看的心情，将剧本送到了首都克里斯蒂安尼亚的剧院。没想到剧院经理被剧本迷住了，于是易卜生被告知：剧院接受《勇士的坟》，并马上排练上演。
初演的成功，更使易卜生激动得难以自持，他坐在席位上，当看到四周的观众向他欢呼、鼓掌时，感动得流下了眼泪：“一定要沿着戏剧创作的道路走下去……”易卜生这样想。
1851年10月，易卜生被卑尔根剧院聘为编剧和舞台主任。从此，他的戏剧创作便进入了第一个高潮，《圣约翰之夜》、《埃斯特罗的英格夫人》、《苏尔豪格的宴会》……相继问世。
巅峰之作
center在欧洲广泛宣传进步
易卜生的创作道路是极为坎坷的。易卜生在戏剧中提倡革新、反映现实的进步主张，却遭到了挪威上层保守势力的围攻。在反动舆论的攻击下，天空一片乌云，各剧院屈服于统治者的压力，都拒绝上演易卜生的作品，这使易卜生经营的“挪威剧院”经济收入惨跌。这时的易卜生已是一个有家室的丈夫，有孩子的父亲。事业上的挫折，不仅使他精神抑郁，也给他的生活带来了危机。幸亏这时他从前曾经工作过的克立斯坦尼亚大学向他发出邀请信，向易卜生表示了热烈之情，易卜生从学生那里得到了力量。回来后不久，他摆脱了思想上的阴影，又拿起笔来，创作了大型历史剧《觊觎王位的人》。尽管这部作品仍未被社会所接受，但重要的是易卜生终于从困境中走出来，他没有被困难压垮！
正在这时，普鲁士王国联合奥地利向丹麦出兵，而丹麦和挪威订立过协议——两国中一方若被外力侵犯，另一方有义务进行支援。但挪威屈于大国压力，失信于丹麦，按兵不动。对此，易卜生十分不满，他一面上书国王，陈述己见，一面准备立即出国，在欧洲更广泛的范围内宣传进步主张。
易卜生在德国、意大利等地连续创作了好几部新的作品，如《布朗德》、《彼尔·英特》、《青年同盟》、《皇帝与加利利人》等，都获得了成功，他的名声也响彻全欧洲。1874年，当他离开故国十年的时候，挪威的人民热烈希望易卜生回去看看自己的国家。易卜生花了几个月的时间，体验挪威的下层社会，他发现自己的国家，乃至整个欧洲，存在种种不容忽视的社会问题，于是他接连向观众奉献了最能代表自己戏剧成果的作品——“社会问题剧”，其中如《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》等，都是被全欧洲一致公认为最能代表他创作成果的作品。
《社会支柱》以极其愤恨的心情，抨击了资本主义社会道德的堕落。主人公博尼克是一位被社会奉为模范的公民，是位众望所归的大商人，然而，这个人表面上仁慈、友爱，背地里却经常干着欺世盗名的勾当，破坏别人的幸福，最后，他竟然为了保全自己，阴谋下毒手使一艘轮船途中沉没。作品就是这样辛辣地对资本主义社会进行了猛烈的批判，博尼克也近乎成了“两面三刀”人的一个典型。
易卜生一直很想写一个“妇女问题”的话剧，正好生活中的一件事给了他以启示。他认识一位年轻的女子劳拉，劳拉很早就读过易卜生的作品《布朗德》，他们经常在一起探讨戏剧问题，易卜生鼓励她从事文学创作，走妇女独立的道路。几年以后，易卜生听说劳拉与一位叫基勒的学监结了婚。基勒这个人还算正派，但做事古板傲慢，他与劳拉婚后不久便出现感情裂痕。一次，基勒病了，劳拉为了给他治病，借了一笔债，并对基勒说这是她的稿费。丈夫病好了，债务却未能还上，出于无奈，劳拉只好在借条上伪造了一个保人的签字，以此延期偿还，债主也并未追究。不料，这件事让基勒知道了，本来劳拉借债、还债整个过程都瞒着他，是怕增加他的心理负担，然而，基勒现在却一再责备妻子存心作弊，是奇耻大辱……最后，他还向劳拉提出离婚，劳拉也就同意了。
易卜生感到这件事不是劳拉一个人的婚姻、爱情问题，而是表现出挪威妇女地位的问题。于是受此素材启发，1878年，易卜生创作了表现妇女主题的现代剧《玩偶之家》。
《玩偶之家》的故事，大致与劳拉的遭遇相吻合，不过女主人公的名字叫娜拉，她的丈夫叫海尔茂。最后，娜拉在海尔茂的盛怒之下，认识到了社会道德、法律的虚伪，认识到海尔茂的丑恶面目，从而毅然离开了“玩偶之家”。
《玩偶之家》首先在丹麦上演，获得空前成功，接着，在欧洲许多国家陆续上演，甚至传到了美国、日本、中国……易卜生的名字，也随着娜拉的名字响遍全世界。
趣闻轶事
center失恋之作赢得了成功的爱情
1850年，22岁的易卜生来到挪威首都克立斯替阿尼遏报考大学，但因数学和希腊文成绩不好而名落孙山。次年开始，他到挪威剧院工作，写了《英格夫人》而获得成功。这时，他认识了卑尔根的一个富家姑娘蕾姬·霍斯特。蕾姬比他小十岁，但易卜生深深地爱上了她。不久向她求婚，但蕾姬的父亲不喜欢这个有过激思想的穷诗人，他禁止女儿与易卜生见面，但是，易卜生还是在暗中与姑娘偷偷幽会。隐情终于被姑娘强横的父亲发现，他威胁易卜生。在这种高压面前，易卜生退缩了。许多年之后，易卜生又一次与蕾姬重逢，但此时他们都各自结婚。易卜生问：“我不明白为什么我们的交往没有好结果？”蕾姬笑着说：“你不记得了？是你跑掉了！”易卜生不好意思地承认：“是的，在面对面的时候，我总是不能成为英雄。”
然而，作家的爱情方式不仅仅是现实的，也是艺术的。这不成功的爱情激发易卜生写出了一部戏，它就是《苏尔豪格的宴会》。剧本于1856年在卑尔根剧院上演。
这部戏在易卜生后来的创作生涯中不为人们所注目，但对于易卜生来说则具有改变人生的转折意义：他写这部剧是为了表达他与蕾姬的恋爱，但当这出描写不成功爱情的戏演出之后，它却为作家赢得了成功的爱情。
在卑尔根剧院看易卜生《苏尔豪格的宴会》的观众之中，有一对夫妇，男的是当地的牧师陶雷孙。夫妇俩为剧中的男女主人公的爱情大为感动，他们特地邀请剧作家到他们家里做客，易卜生欣然前往。在那里，他认识了陶先生的前妻之女苏珊娜，她当时刚刚19岁，酷爱文学。虽然不是十分漂亮，但聪颖博学、果敢激进，充满浪漫情调，并且志向远大。她喜欢易卜生的剧作，为剧中的男主人公而伤心。易卜生更是对她一见钟情，深深爱上了那位姑娘。姑娘也被易卜生那倜傥不群的风度和饶有趣味的谈吐所吸引。他们相爱仅几个星期就举行了婚礼。
尽管后来的易卜生对这桩“具有爱情的婚姻”感到不足，但他始终没有离婚。因为他确信他们之间是“两个彼此相爱的人结了婚，但随即发现两个人彼此不相称，而且不能在一起幸福地生活”。这表明爱情不是一切——无爱情的婚姻是不幸的，但有爱情而不能在一起生活的婚姻同样是不幸的。也许出自作家自身的人生经历，易卜生后期从事社会婚姻题材的剧本创作，写出了如《玩偶之家》这样的名著。