清代人物画没有什么发展。不及山水、花鸟画发达。
清代人物画技巧缺乏新的进展多数继承传统画法。有取法李公麟；有学习唐寅、仇英；有继承陈洪绶；有结合西洋画的“中西合璧”。
人物画题材，主题画、风俗画很少。多数是肖像画和仕女画，还有神仙画。但肖像画却有较多进展。
仕女画的画家和作品较多。如禹之鼎的《女乐》；杨晋的细丽文弱的《仕女》；还有改琦、费丹旭等等。
以神仙为题材的，画钟馗的作品多。如顾见龙、罗聘、李方膺、金农、任颐等均画钟馗。高其佩用指头画钟馗，确立了指头画。罗聘的《鬼趣图》，借画鬼来讽喻当时社会不平现象。
风俗画、历史人物故事画不多。如姚文瀚的《卖浆》、罗聘的《卖牛歌》、华的《闲听说旧》。扬派画家中黄慎，人物画有独立风格。他从怀素草书中得到启发，把草书笔法运用到人物创作中，创立自己独特风格。传世作品有《渔父》、《群乞》、《伏生授经》、《东坡玩砚》等。
清代肖像画有大发展。宫廷、士大夫及民间都盛行肖像画。禹之鼎画的《王士祯放白鹇》，人物富有精神，配景有致。黄安平为八大山人画像《个山小像》，功极深。罗聘、丁皋、徐璋、丁以诚、任颐等人均工肖像画。
清代人物画最杰出画家是清末任颐。任颐字伯年，绍兴人。擅长画人物、花鸟。他初学任熊，取法陈洪绶。他学过写生素描，贯通中西绘画技法。因此人物画富有创造精神，开创了清新流畅的风格。
任颐人物画题材广泛：肖像画、仕女画、历史人物画、风俗画、民间传说画，皆有皆精。作品如《钟馗》、《女娲补天》、《踏雪寻梅》、《会棋》、《牧童》、写民间仕女的《柳荫双舟》、反映爱国主义热情的《苏武牧羊》、《关河一望萧索》等等，样样皆妙。特别是他的肖像画很富有特色。他吸收父亲的写真术，继承了曾鲸画像法，又结合中西画法。而且他画肖像与花鸟画技法结合起来，所以所画肖像惟妙惟肖。如他为吴昌硕画《寒酸尉像》，只在脸部勾线，而衣袍则用花鸟画中水墨没骨点垛法，人物古朴逼真。这对现代人物画的技法革新影响较大。