大多数人所需要的知识，是能给人智慧那一类的，而不是能使人致富那一类的。
·《还乡》
抱定书本，为的是好能更早一些，在这种新道路一方面获得切实的成就。
·《还乡》
他们两个，都许久许久一个字没说；因为他们那时的心情不是言语所能够传达的。言语好像只是野蛮时期生了锈的器具，仅仅能偶尔勉强用一用就是了。
·《还乡》
一个好念书的人，对于事情总有顶别致的见解。
·《还乡》
一种世世流传的玩艺，和一种绝而复兴的旧剧，只看一点，就可以区别出来。对于绝而复兴的旧剧，大家都热心尽力，兴高采烈；对于因袭传流的旧套，大家都冷冷淡淡，勉勉强强。
·《还乡》
那儿是生气勃勃的，那儿是思想活动和宗教活动唯一无二的中心——是咱们这一国里知识食粮和精神食粮的仓库。那儿表面好像一声也不响，一点也不活动，其实那正是动极而静的表现，就好像一个转得正快的陀螺，看来却好像一点不动似的。
·《无名的裘德》
一个人，用自修的方式学习，不管多博、多精，想要和那班老有训练有素的导师指导、按照规定的程序学习的人竞争，就是费十年之久的工夫，都几乎是不可能的。
·《无名的裘德》
我发现，在所有这些书里都有不健全的部分，而对这一部分发生兴趣的人，最后都要注意到它的神秘性。
·《无名的裘德》
一个小说家的目的，只是要记录书中人物的心情和行动，不是要表示他自己的意见。
·《无名的裘德》
一个教师个人的古怪乖僻，也在他们应该管的范围之内；因为那对于他所教的学生，有道德方面的影响。
·《无名的裘德》
你作为一个身为师表的人，所以你的行为，对于儿童，对于全镇的人，在道德方面，都有很大的影响。
·《无名的裘德》
字体宛如一片麦田，穗子从咆哮的东方一面倒。
·《卡斯特桥市长》
她继续不断地求学，将使她有更好的办法。
·《卡斯特桥市长》
作家的首要任务是追求生活真理，善于从表面的幸福康乐后面发现和揭露人们的悲剧、人们的苦难、没有满足的愿望和意图。
·《英国文学史》
作者表达思想所用的方式之新颖，比思想本身之别具一格，更引人注意。
·《贝妲的婚姻》
一个写东西的人的心境，在写到一半的时候，就像海上的船一样，不到平安进港、标下句点以后，绝不会安定，也不会舒服。
·《贝妲的婚姻》
知识带来智慧，智慧可以取得势力。
·《贝妲的婚姻》
无论哪一种热烈的情感，都扰乱我们的心神，使我们不能平静地将它写出来。
·《贝妲的婚姻》
艺术上有朝气蓬勃的时期往往有一些不拘一格的地方，似乎是借此调剂那绝对整齐匀称的单调乏味。
·《贝妲的婚姻》
诗人在本质上必须敏感，不然她永远不能有什么感情；坦率是表达方面的一项必要条件，即使最谨慎的人也不例外，如果他们的灵感能对世界上有一点好处的话。
·《贝妲的婚姻》
要把灿烂的、人生的快乐发挥成诗，你就必须身受那种快乐的感染。
·《贝妲的婚姻》
艺术所能做到的一切，应有尽有，假如缺乏灵感的话，却没有人感觉到。
·《贝妲的婚姻》
音乐，作为谋生手段虽然有它的缺点，却是一种在成名以前可以不需忍受种种苦恼的职业。
·《贝妲的婚姻》
听到歌曲而哭的人是深受歌曲的感情的影响。
·《贝妲的婚姻》
人们常常谈到运动的诗意，但要充分享受这种壮丽的诗意，你就得在夜深人静的时候，趁芸芸大众已沉入梦境，已将这一切置之度外，而你又有了一种超越尘世的感觉。
·《远离尘嚣》
真实的叙述犹如时间与潮水，是一定要沿着自己的行程奔驰，不会顾及任何人的。
·《远离尘嚣》
她母亲爱唱民歌，她也由她母亲那里继承了生来就好歌曲的天性。所以有的时候，最简单的音乐对她（苔丝）都有一种力量，几乎能把她的心从她的胸腔里给扯出来。
·《德伯家的苔丝》
照你过去那样子绝不会显出你的能力的。你确实使我想起那一类的妇女，她们因为长了漂亮面孔，就以为自己倘若到舞台上面去一定会成为伟大的女演员，而忘记了我们所要求的是表演。
·《一支插曲罢了》
如果你读读我写的《诗集》，你就会了解我的情况，比我们见一次面还要清楚。
·《给克莱夫·荷南的信》
她是逃妻，丈夫不能原谅她，并且是个逃女，父亲也不能原谅她。她此刻一心一意先要取得丈夫的原谅，他这时躺在床上，也许正记起般拉彭雪屋的那句有名的话，“她欺骗了父亲，也许要欺骗你。”
·《可敬爱的萝拉》