断肠声里无形影，画出无声亦断肠。
想得阳关更西路，北风低草见牛羊。
——黄庭坚：《题阳关图二首》之一
自从唐代王维以“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”成为送别诗的绝唱以来，阳关之被后人转借抒情真是不知凡几。李商隐写过“断肠声里唱阳关”，白居易写过“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”，苏东坡题画也写过“龙眼独识殷勤处，画出阳关意外声”……而制成曲牌以传唱的更有《阳关曲》、《阳关三叠》。
总之，唱阳关已成了送别的代词，意味着折柳送别之黯然魂销。
以阳关曲作为画题与诗题，历代不衰，北宋诗人黄庭坚这首题画诗也可称为代表，他是题在画家李伯时所作《阳关图》上的。
画是无声的诗，它用线条以表达情感，黄庭坚正抓住这一特点以题诗。他认为在送别的场面唱出阳关三叠之声固然令人肠断，但断肠之感却是无影无形的。而李伯时用画图呈现的阳关送别情景，虽然也是无声，但也能令人肠断。为什么会有这种效果呢？因为李伯时画出了玉门关外更为迢遥的西去之路，在一望无垠的草原之上，北风掠过，牧草低垂，成群的牛羊隐现于牧草之中，构成了绝塞荒漠的境界。孤客远行，前路迷茫，此景此情，其能打动人心之处，不是无声胜有声吗？
这首诗的最后一句，来自北朝民歌《敕勒歌》：“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。”黄庭坚是随手拈来以烘托画意的。诗与画，都令人起思古之幽情，令人想到李陵与苏武寄身异域的情调。而黄庭坚在“声”字上用功夫，正是为了写出无声的艺术也是可以感人的。
黄庭坚还有另一首《夜发分宁寄杜涧叟》的诗，写得也很有新意，他写道：“阳关一曲水东流，灯火旌阳一钓舟。我自只如常日醉，满川风月替人愁。”
这是黄庭坚与友人杜涧叟分袂于分宁后写寄的诗，他对杜涧叟说：分宁别后，我远眺旌阳山的灯火，才觉得自己身在孤舟之中，为了排遣，也如常日一样在饮酒，饮得已浑然如醉，因此纵有什么悲愁，也与我无关，都由满江风月替我承受去了。
诗人在这首诗的用笔，虽然也以阳关曲开头，却以不写自己离愁为结尾，这是避免主观情感的流露。可是“满川风月替人愁”是客观的情景，风月担愁之中就有诗人自己的一份离愁，不过推给风月就是了，这是修辞上的一种手法。王国维说过：“有有我之境，有无我之境。”细味黄庭坚这两首关于阳关的诗，是可以领悟到其中妙趣的。