亭亭画舸系春潭，直待行人酒半酣。
不管烟波与风雨，载将离恨过江南。
——张耒：《绝句》
北宋诗人中，张耒的诗风以继承白居易、张籍的优秀传统见称于世。他也工于词，《柯山集》中有不少佳作。
这首绝句，是以送别场景作为描写重点的，虽然不明写送别，而字里行间充满了离别的惆怅。
从诗的开头就引导我们到了春色如画的江边，那里正停泊着一条漆有彩画的客船，船缆系于树阴之下，可以看到送别者与被送者在船中饮酒话别的情景。由于殷情叙别，不忍分手，只好以酒相劝，大有“醉不成欢惨将别”的情调。但是送君千里，终须一别，直到酒酣之时，才终于依依不舍地离去。画船解缆了，行人已远了，纵有言不尽意的话，也只好俟之异日了。而载着行人远去的一叶轻舟，却要经历旅途的艰苦，茫茫的江上烟波，不可预测的风风雨雨，都将给远行的人以不可知的命运，但是就眼前的分襟而论，轻舟所满载的不仅是未卜的命运，也是离愁别恨，它随着远客而去江南，这是多难堪的一幕啊。
读张耒这首诗，大有似曾相识之感。啊！原来唐五代的韦庄也写过这样一首绝句：“晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。
更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。”（《古离别》）张耒用了韦庄的诗韵，艺术的构思也有相似的地方，如果把两诗加以评比，孰优孰劣呢？
据我看来，韦诗较张诗为佳。就写景而言，“晴烟漠漠柳毵毵”反映的春色、空间都显得寂寥、远引，春柳也摇曳多姿，比之“亭亭画舸系春潭”更富生动的形象。而玉鞭遥指，肠断江南，也有神韵悠然，寄意无限的风致。张耒诗的警句在于烟波风雨，这是联系到江上客途令人担忧的抒写，这也是杜甫《梦李白》诗中“江湖多风波，舟楫恐失坠”的意思。正因为山川险阻，更显别恨之深，不得不寄托于轻舟使与离恨载之而去，这是深一层的抒情手法，有其独到之处。
前人的诗，往往有偶合，张耒的诗，未必是存心袭取韦庄的意境。例如宋代另一诗人王禹偁曾写过《春日杂兴》诗，其中两句：“何事春风容不得，和莺吹折数枝花”，而杜甫也写过：“恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花”（《绝句漫兴九首》之二），岂非十分相似？可是王禹偁对这种暗合，十分高兴，他不想改动，反而以诗自诩：“本与乐天为后进，敢期子美是前身。”(见胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷二十五)
但是领略偶合诗的艺术表现，还是可以寻出如《文赋》所指出“谢朝花之已披，启夕秀于未振”的美感差别的。