庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽。
初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙！
孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
——陈与义：《伤春》
真是伤心人别有怀抱。对着三春烟景，诗人陈与义却以《伤春》为题，抒写了难能可贵的伤时忧国之情，使他成为“南渡君臣轻社稷”的形势下又一位爱国诗人。
陈与义是洛阳人，一度参知政事。身历北宋钦徽二帝被掳，迫得宋朝统治者形成南渡偏安的忧危世局，因此政治生活也就无出路了。漂泊转徙于江南的两湖和岭南之间，苦闷彷徨，在诗篇中就流露了对故园的怀念和时局的感慨。所谓伤春，实是伤时。诗一开头就指出朝廷的昏聩，面对着金人的侵扰已无反击平乱的对策，才使得西北甘泉一带烽烟告警，初则铁骑进逼，震动长安，接着中原僻野之地也遭到了蹂躏，敌人如入无人之境。
国亡家破，令孤臣孽子悲愤得满鬓如霜，而南宋小朝廷却偏居临安，醉生梦死，年耗巨帑，以供宫廷及达官显宦的挥霍，形成了“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休”的局面。
处在这样艰危之秋，也不乏爱国之士，他们有似西汉时代被贬长沙的贾谊，怀着一片忠忱，不断以“摄官延阁，裁成言事之书”(见《晋书·挚虞束皙传论》)而向朝廷痛陈时弊，主张励精图治，拒和抗战。例如大词人辛弃疾就曾上书献策。也许由于有痛哭流涕以上书进谏的志士，或可期待扭转战局，以疲惫之兵阻止金人豖突狼奔的进攻吧？
这首诗，写得慷慨苍凉，既有对朝廷无能的谴责，也有对挽救危局的期望，与南宋的陆游、杨万里等成为具有特色的一派。
就诗风看，陈与义很受杜甫的影响，如《伤春》，不论就思想感情、韵律格调，都深得杜甫的三昧。他在《简斋诗集》的引言中就曾对苏轼、黄庭坚的诗作出评价，应怎样“然后可以涉老杜之涯涘”。由此可见他学杜的心得。但是他对李白也不排斥，他写的“孤臣霜发三千丈”就来自李白“白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜”（《秋浦歌》）的启发与炼句。
在诗坛上，陈与义也被人称为江西诗派，如就作品而言，他也像陈师道一样，已突破江西诗派的藩篱了。可是他的诗词语句明净，音律洪亮，风格凝练，和陈师道比较起来，可以看到截然两样的诗风。