山野低回落雁斜，炊烟茅屋起平沙。
橹声归去浪痕浅，摇动一滩红蓼花。
——朱德润：《沙湖晚归》
诗人乘着小舟，荡着双橹，于黄昏时分在湖面循着归路，任它漂流；一边欣赏两岸或远或近的景色，真得自然之趣。但见岸上群山在夕阳衔照中显得起伏萦回，一只孤雁则斜飞掠过。近于湖滨之处，则有数间茅屋结在沙滩之上，这时正冒出缕缕炊烟，显示已是弄晚炊的时候了。双橹轻摇，橹声欸乃，轻舟所过，抛在小舟后面的是轻溅的浪花。最为赏心悦目的一幕即景，却是浅渚上浮植的蓼草，这种蓼草繁殖于水中，在秋风中已变成丛丛红色，有如火炬了，轻舟滑过，双橹拨过，就把浅渚上的红蓼摇乱了，于是呈现了乱红摇曳的奇景，这真是难得的一种美感体验，诗人一定赞道：“美极了！”
这样的荡舟晚归图，在元代诗人朱德润的意笔点染之下，的确给画面添了难得的景色，也给诗情注入了清新，可说是耐得吟诵的佳句。而“摇动一滩红蓼花”，不论音韵(橹声)、色彩(红蓼)以及空间(浅滩)，都糅合得恰到好处，使晚归的诗情画意达到静、美的境界。
写荡舟于湖光山色之间的诗篇，历代就多有名作，有些作品不仅传诵于当时，也影响于后代。例如柳宗元写的《渔翁》：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃紫竹。烟消日出不见人，欸乃一声山水绿……”就把渔舟唱晚的情景烘托得具有很高的艺术境界。
以“欸乃一声山水绿”与“摇动一滩红蓼花”相比较，不是各有特色吗？
领悟这种艺术表现手法，而又匠心独运以求突破的，还可举出清代词人厉鹗写的《百字令》。他是浙江钱塘人，生于江南山明水秀之乡，所以性耽山水。当他月夜乘舟过七里滩时，就熔铸了前人描写光景奇绝的意境而成名篇：
秋光今夜，向桐江，为写当年高躅。风露皆非人世有，自坐船头吹竹。万籁生山，一星在水，鹤梦疑重续。拏音遥去，西岩渔父初宿。
……寂寂冷萤三四点，穿过前湾茅屋。林净藏烟，峰危限月，帆影摇空绿。随流飘荡，白云还卧深谷。
我们看，“帆影摇空绿”就颇有借鉴前人艺术表现而出以独创的佳句。而写《苕溪渔隐丛话》的胡仔，也有“卷起纶竿撇棹归，短蓬斜掩宿渔矶。日高春睡无人唤，撩乱杨花绕梦飞”，又是另一种情趣。
因此，诗要得自然之趣，先要“吟函得到自有得处，如化工生物，千花万草，不名一物一态，若勤摹前人，无自得，只知世间剪裁诸花，见一件样，只做得一件也”(见胡仔：《渔隐丛话》)。
通过《沙湖晚归》，当可看出炼句的重要，而“摇动一滩红蓼花”就是体现了炼句有得的表现。