过片，径直叙说她的酸辛，并明白表示对她不幸的同情词中。“与谁同度可怜春”。春天，无限美好，十分可爱，可是面对这样的良辰美景，有谁与她共同度过呢？这深情的一问不仅表现出诗人的同情，而且写出了她的孤苦寂寞。从整首词看，所写是一个沦落风尘的歌妓，在繁华的京城里，也许曾有过“一曲红绡不知数”的美好时光，如今“门前冷落”，无人与度芳春“鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。”古人传说鸳鸯“雌雄未尝相离，人得其一，则一思而至死”（崔豹《古今注》），常用来作男女间爱情的象征（现代科学家认为鸳鸯爱情并不坚决）。“鸳鸯独宿”，深一层表明无人与之“同度”，只剩下孤零零一个人了。“何曾惯”，也深一层地流露出她的忆旧念往，直至今天仍经受着感情上的折磨。因此接着说“化作西楼一缕云”。
鹧鸪天
姜夔
肥水东流无尽期，当初不合种相思。梦中未比丹青见，暗里忽惊山鸟啼。春未绿，鬓先丝，人间别久不成悲。谁教岁岁红莲夜，两处沉吟各自知。
这首记梦词，作于宁宗庆元三年元宵节，题目是《元夕有所梦》。
作者写本词时已四十多岁，开始进入老境；世途的艰难，使他叹息“少小知名翰墨场，十年心事只凄凉。”二十多年前的恋情，到如今只能引起无限悲思：“少年情事老来悲”。“春未绿”两句点出，目前的凄凉况味，使他深感绿满大地的芳春尚未来到，而自身却已鬓发苍苍，徒伤老大。两人一别多年，只有在梦中能够小会片刻：“人间离别易多时，见梅枝，忽相思。几度小窗幽梦手同携。”（《江梅引》）有时就连在梦中也见不到伊人，使他更深系念：“今夜梦中无觅处，漫徘徊，寒侵被。”（同上）“人间别久不成悲”，这句话耐人寻思，别离本来只令人悲：“悲莫悲兮生别离”（《楚辞·九歌》）。“执手霜风吹鬓影，去意徊徨，别语愁难听”（周邦彦《蝶恋花》）。但分别时间一久，其感觉就与初别不同，是由表露转为内蕴，敏锐变成迟钝，此所谓“不成悲”也。但“不成悲”不等于不悲，相反的是别愈久则爱愈深，而悲也愈甚了。词人在同时所作《鹧鸪天》题为《元夕不出》的词中写道：忆昨天街预赏时，柳悭梅小未教知。而今正是欢游夕，却怕春寒自掩扉。帘寂寂，月低低，旧情惟有绛都词。芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归。
踏莎行
姜夔
自沔东来，丁未元日，至金陵，江上感梦而作。燕燕轻盈，莺莺娇软，分明又向华胥见。夜长争得薄情知，春初早被相思染。别后书辞，别时针线，离魂暗逐郎行远。淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。
上片写梦境，但不先说破，却着力刻画伊人形象（莺莺、燕燕本为女子名，这儿即指伊人），且轻盈、娇软形容她的体态、举止和谈吐，真使人有如见其人、如闻其声之感。接着点出上面两句乃是写梦中人，作者是在梦中（华胥国）和她相会。“夜长”两句补叙梦中情，两人互诉情怀的口吻宛然在目：她在埋怨薄情郎怎能想像她长夜怀念之苦，他则有感于相思情意比春天来得还快。这是交织着欢乐与痛苦的场面。
下片是梦醒以后。先写睹物思人，随即借用富于浪漫情调的倩女离魂故事，设想伊人亦如倩女一般，其离魂亦不远千里来与自己梦中相会、黯然归去的凄凉况味，借此展开新的境界。这种写法，做到了白石自己所说的“句中有余味，篇中有余意，善之善也”（《诗说》）。
庆宫春
姜夔
绍熙辛亥除夕，予别石湖归吴兴。雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣；长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、锸朴翁自封禺同载，诣粱溪。道经吴松，山寒天迥。云浪四合。中夕相呼步垂虹，星斗下垂，错杂渔火，朔风凛凛，卮酒不能支。朴翁以衾自缠，犹相与行吟，因赋此阕，盏过句涂稿乃定。朴翁咎予无益，然意所耽，不能自已也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗，所出奇诡，余亦强追逐之。此行既归，各得五十余解。
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。那回归去，荡云雪、孤舟夜发。伤心重见，依约眉山，黛痕低压。采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答。垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。酒醒波远，正凝想、明趟素袜。如今安在，唯有栏干，伴人一霎。
“双桨”三句，点湖天空阔、日暮天寒之境：双桨划过长满莼草的水面，蓑衣结冻着一层松雨（透明的冻结物），暮色愁云渐渐笼罩了整个水面和大地。作者先以抒情的笔调，绘出一幅冒寒荡舟的广阔画面。“呼我”三句，写鸥鸟呼我之情：那鸥鸟像与我有盟约似的，招呼致意；它轻舒欢快，像要落到我身边，忽然又擦我而过掠过那树梢。“伤心”三句，又折回头来写景，点明山的情况：想起那回过此，令人伤心；今日重见，依稀隐约的山峦沿河横卧，就像涂了青色的黛眉靠近眼眶。此句将青山拟人化，写它有貌有情，有如美目依恋，真可谓物我两融。
换头，因荡舟顺江沿山而行，不禁又起怀古之思。“采香径”，《苏州府志》云：“采香径在香山之旁，小溪也。吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。”作者用此，非实指也，借其名而已。“采香”三句，意为：采香径中似有初春寒意，采香美女不知何去；老夫我对山川而婆娑起舞、引吭高歌，可又有谁来应答。这三句，奇想突发，仿佛真人吴王采香径中，乐极而歌，却惜无人应答。
“垂虹”三句，写孤舟引去：由垂虹西望，飘飘然如御风驾云般被引领而去；那湍飞的逸兴，此生难以遏止。船速也，心更飘然矣。俯然而来，俺然而去，超然物外，浑忘尘世之情致，于此顿见矣。
“酒醒”二句，复写其极乐而醉，及酒醒后的怀古之思：酒意稍醒，望着这渺邈平波，禁不住凝思默想那《洛神赋》中素袜上明珠闪烁的美女。“明踏素袜”，代指思想中的美女。
齐天乐
姜夔
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋壁问蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，辞甚美；予裴回茉莉花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三、二十万钱致一枚，镂像齿为楼观以贮之。
庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。《豳》诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！
词的开头：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。”宛如奇峰突起，与逶迤而来的陵陆脉络相连而壁立千仞，又如高屋建瓴，飞流直下，展开为浩渺烟波。蟋蟀候虫，随季节而鸣，本是无情之物，无所谓愁，也无所谓乐；然而听者的境遇和心情不同，感受也各异，豪客捉来，竟胜夸富；骚人闻之，倍增怅触。这里开宗明义表明了自己早已是愁情满怀，听到了似泣似诉的虫声而更加感慨万千。这也点出了本词虽是咏物却以抒情为主，实际上寄寓着身世之感，家国之痛，因而所着重描写的不是蟋蟀本身而是各种人物听其鸣声的情景。庾郎，即庾信，南北朝后期著名诗人。
“露湿铜铺”，是失意人被幽禁的处所。“铜铺”，铜质门环底座，长时无人敲打，故为露湿，表示门径的久闭。画屏回合缭绕，象征着女主人居处的深邃，屏上连绵的山峰却使她的愁情触绪而长，何况秋夜的凉意仍然透过曲折屏山而侵袭她的肌骨，她的离情别绪更加凄惶而缠绵了。词的上片到此戛然而止，而又余韵盎然，并与下片开头“西窗又吹暗雨”紧密衔接。深夜不知何时飘起漾漾细雨来了，昏暗中既不见形，又不闻声，只是被西风吹拂湿透窗隔，既似慰藉，又添寂寥，何况伴随着它，还传来了与断断续续寒虫鸣声交响合奏的远处砧杵捣衣之声。这使词境愈加凄清又无限伸延，一种幽情孤绪竟然弥漫于寥廓长空和大地“候馆”，即客馆；“离宫”，帝王临时居住的地方，也称行宫。本词这里写到那些流离羁留在异乡客地的各种人等，闻蟋蟀的哀鸣而惊觉秋凉的来到，望夜月的孤冷而自伤归期的无准，去国怀乡的愁绪也纷至沓来，“当君怀归日，是妾断肠时”，遥遥相对，真是“别有伤心无数”啊！
本词以蟋蟀鸣声为线索，展现了广阔的画卷，到处是幽怨与离恨，这对怀着强烈身世时代之感的作者来说更是满眼悠悠，诗兴郁勃了。
念奴娇
姜夔
余客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友，日荡舟其间，薄荷花而饮。意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下。上不见日，清风徐来，绿云自动。问于疏处窥见游人画船，亦一乐也。塌来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。
闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰薄雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句？日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路？
一是以少总多。所谓“以少总多”，就是说，这首词里有着高度的艺术概括。本篇以优美而精练的笔触描绘出荷花的风神及其个性。词中所写的荷花，非仅一时一地，而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起，融汇成这首词的主题和形象。二是词中有人。之所以出现上述意境，是因为词中有人在。这“人”不光指作者，而是指作者把荷花以及自然中的一切都人化了。三是句中有味。词之感人，在于词中散发出一种诱人的“冷香”。“嫣然摇动，冷香飞上诗句”是词中极富创造性的词句，充分反映出作者丰富而又独特的想像力。按常情分析，“嫣然摇动”怎么就会有“冷香飞上诗句”了呢？然而在词人看来，这“香”与“诗”却果真具有一致性。前面，我们谈到姜夔词喜用“冷”字、“香”字。其实，这“冷香”二字正好代表了作者的艺术风格。表面看，作者写词，总是那么冷冷的、淡淡的，然而却自有其迷人之所在。这迷人的地方，就是词中所散发的经久不散的“冷香”。用“冷香”二字概括姜夔的词风，似比“清刚冷峻与高雅峭拔”更加贴切而易懂。
琵琶仙
姜夔
吴都赋云：户藏烟浦，家具画船。唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。已酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。
双桨来时，有人似、旧时桃根桃叶。歌扇轻约飞花，娥眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了、几声啼鸥。十里扬州，三生杜牧，前事休说。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。
“双桨”四句，迎面写来：那画船迎面划来，自远而近，舟中有人，乍一看，十分像旧日相识；细看来，虽非旧相识，但那舞扇隐约似飞花、娥眉奇绝压群芳之态，却“正”与故人相似，像故人一般妖冶。“旧时”一语，当是指前此而作的《杏花天影》词，其中有句云：“想桃叶当时唤渡。”“桃根桃叶”，典出王献之《桃叶歌》，指王献之之妾，此处是借指作者“年少浪迹”江淮间时，结识的勾阑二姐妹。作者与此二女情好甚笃，故屡有怀念之作，本词即是。这里，“似”字用得极妙。一见画船中佳丽，就误以为“似”旧时相识，可见其对故人思念之深。“似”在何处？“娥眉正奇绝”，亦可见旧相识之美。
“春渐远”以下数句，先点出时序景物：春光渐远，江心和岸边平地上一片浓绿。借以表明旧事像春梦一般遥远。再说出“啼鸩”添愁：正为远离故人空对绿草而伤情，“更添”“啼鹪”声声，越发引起人的离恨。末说不堪回首：那“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之”（黄庭坚语）般的前事，说来伤感，何忍再说。
“又还是”两句，紧承上片，言时序依旧，而韶华渐逝，不易复得：又是“日暮汉宫传蜡烛”（韩拥《寒食》）的清明寒食时节，怎奈光阴却已急匆匆在离愁中偷偷换移。
“都把”两句，言其满腹的怀念之情，无法细说；离愁别恨，只好付与满地的榆钱，任其飘落。借景而喻，愈见其情思之深，无可奈何之苦。
“千万缕”以下，因见柳而忆及与故人离别之情景：眼见此时细柳万缕犹解别恨，而为离樽起舞，飞絮如雪，就想起当时与故人折柳相别。那“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”的难舍难分的场面，正与今同，历历如在目前。
此词，从偶遇一画舫女子写起，却只以其为引，写出一片思恋故人之情。此女虽也“娥眉”“奇绝”，但却终非故人。可见作者与旧时相识的一片真挚不渝之情。
探春慢
姜夔
予自孩幼从先人宦于古沔，女须因嫁焉。中去复来，几二十年。岂惟姊弟之爱，沔之父老儿女子，亦莫不予爱也。丙午冬，千岩老人约予过苕雷岁晚乘涛载雪而下。顾念依依，殆不能去。作此曲别郑次皋、辛克清、姚刚中诸君。
衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野。拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马。谁念漂零久，漫赢得、幽怀难写。故人清沔相逢，小窗闲共情话。长恨离多会少，重访问竹西，珠泪盈把。雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶。无奈苕溪月，又照我、扁舟东下。甚日归来，梅花零乱春夜。