【译文】
水池上的朵朵红莲，好像陪伴我独倚栏杆。在附近栖息的乌鸦，都披着夕阳从远处飞还。刚刚过去一阵阴云小雨，萧疏的梧桐又飘落了几个叶片。明月已露出秋天的凉意，用来驱暑的宝扇开始放置一边。归乡的梦境总是短得可怜，碧水蓝天却宽阔无边，我凭倚着小窗极目远眺，远处淡淡的秋山，也如同美人皱眉一样含着幽怨。飞往吴地的大雁啊，请你给我传达一下思归的心愿。阊门外杨柳荫下的几间小屋，惹得我魂牵梦萦，每时每刻都在深深思念。
【评析】
本词是羁旅思乡之词。上片描绘夏秋之交的景物变化，暗寓孤独思归之情。下片以情带景，情景相生。结拍直抒盼归之情，神飞词外。小词清婉绵邈，充满了诗情画意。
起句写独自倚栏，红莲相伴。以美景衬孤情。“栖鸦常带夕阳还”是见乌鸦傍晚则归巢栖息，而自己有乡而不得返。其思乡之情于此可见。释此词者多引王昌龄《长信秋词》“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”解释疏证，实嫌拘滞附会。这里的栖鸦夕阳与王诗实在没什么关系。“殷云”两句用风雨落疏桐，凉月生微寒的凄清景象衬自己心境之凉，也含有秋之将至而思归不得之惆怅。同时，由夕阳而至月升，暗示出时间的流程，点明其伫立凝望之久。下片“小窗愁黛淡秋山”一句很含蓄有韵致，引人遐思。暗含着所思念的美人黛眉因愁而不描，比秋山还淡之意。晚唐五代词描写女子之眉式多用山字，如“小山眉”、“远山眉”、“春山眉”，却从未见“秋山”，故本句词形神兼备，空灵疏隽。尾句对故园的白描具体点出所思之地。画面生动，尤其表现出思念之情深。
夜游宫
吴文英
人去西楼雁杳，叙别梦，扬州一觉。云淡星疏楚山晓，听啼乌，立河桥，话未了。雨外蛩声早，细织就霜丝多少？说与萧娘未知道，向长安，对秋灯，几人老？
【注释】
扬州一觉：杜牧《遣怀》诗：“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。”此处只用其字面。霜丝：指白发。萧娘：所爱女子之泛称。见周邦彦《夜游宫》注。几人老：“人几老”的倒装。
【译文】
人去后西楼空空，鸿雁远翔也没有了踪影。畅叙别情的情景进入虚幻的梦境，我和你站立在河桥上，倾诉着离别后的相思深情。我们的悄悄话还没有说完，却被乌啼声把我惊醒。只见外面云淡星稀，天色刚刚拂晓，楚山也迷蒙不清。窗外的秋雨潇潇不停，夹杂着蟋蟀的哀鸣，仿佛是织布机梭来往穿行，织出我满头白发如同繁星。这种凄苦的境况，即使告诉我的情人，恐怕她也难以体会我现在的心情。我凝神遥望京师，独对着一盏萤豆青灯，怎能不百愁俱生，那丝丝白发，怎能不再添上几茎？
【评析】
本词是记梦怀人之作。上片写梦中所见，虚处实写，颇有情致。下片写梦后的相思，词清调苦。
上片开头三句所写是梦境，并点出梦中叙别，因此可以理解为是过去情景的再现，虚实相映。“云淡星疏”四句，结构上有倒装。“听啼乌”三字本来应在最后，实际是二人站立河桥上依依话别时，话还未说完，便被乌鸦的叫声惊醒。但作者将其放在中间，不仅仅是用韵的需要，而且可以加重埋怨、遗憾的语气，也使句法变化生动，词意曲折，增加了趣味性。而“云淡星疏楚山晓”的景色也是梦境中的背景，也可以理解为梦刚醒未醒透时的恍惚迷离的精神状态，但肯定不是实景。下片所写为现境，有雨则无星，且蟋蟀鸣叫，面对秋灯都是深夜之情境而非黎明拂晓时应有之境界。吴文英之词确实有些晦涩，影响了传播和艺术成就。
贺新郎
陪履斋先生沧浪看梅
吴文英
乔木生云气，访中兴、英雄陈迹，暗追前事。战舰东风悭借便，梦断神州故里。旋小筑、吴宫闲地，华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此，枝上露，溅清泪。遨头小簇行春队，步苍苔、寻幽别墅，问梅开未？重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。此心与东君同意，后不如今今非昔，两无言相对沧浪水，怀此恨，寄残醉。
【注释】
履斋：吴潜字毅夫，号履斋，淳祐中为相，封庆国公。吴文英曾为其幕僚。沧浪：亭名，在今苏州市南。南宋时曾为韩世忠别墅。战舰：化用杜牧《赤壁》诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”句意。韩世忠于高宗建炎四年（1130）率八千兵士，驾海船在镇江截住后退的金兵，取得黄天荡大捷。但后来被投降派压抑，抗金大业无成。华表：用辽东东人丁令威化鹤归乡之事，详见王安石《千秋岁引》注。遨头：指太守。《成都记》载，宋时成都正月至四月浣花，太守出游，士女纵观，称太守为“遨头”。吴潜此时知平江府，故称。东君：本义指司春之神，此处兼指吴潜。
【译文】
高大的树木吞吐着云气，为了瞻仰中兴英雄的业绩，追思前朝的旧事，我们共同来到这里。当年的东风该是多么吝惜，不肯让将军的战舰借一点儿力。致使抗金大业功亏一篑，致使将军收复中原的大志，如同梦境般虚幻迷离。只好含恨退栖故里，在吴宫旧址筑起休闲的台池。如果他能化成仙鹤飞归这里，一定会深深叹息，从前繁茂的花竹，如今却如此萧条冷寂。枝头花梢上清露点点，仿佛凝固着无数的泪滴。吴太守领着游春的队伍，沿着长满青苔的小径石梯，去寻找将军旧日别墅的遗迹，看一看那里的梅花开未？在梅树边我们重唱新度的词曲，要用歌声把沉睡的梅蕊唤起，再把美丽的春光带回大地。我此时的心情，与春风和使君相同无异。如今的情景不如往昔，以后的岁月恐怕连今天也不及。对着沧浪亭下的流水，我们俩默默无语，只能满怀悲恨和忧悒，把酒杯频频举起。
【评析】
本篇属咏怀古迹之作，抒发了作者感时伤世的深慨。全词主题是怀念抗金名将韩世忠并感及时事。上片从走访英雄沧浪亭别墅写起，赞其英雄伟绩，惜其功业无成，重在怀古。下片从看梅写起，隐含希望当政者奋发有为而不得，只好借酒浇愁的幽愤。全词悲慨低沉，是其忧国忧时的名作。从结构看，“前阕沧浪起，看梅结；后阕看梅起，沧浪结，章法一丝不走。”（陈洵《海峭说词》）
吴文英是婉约词人，内容多绮罗香泽，语言多镂金刻翠。但本篇却写得疏隽而有豪气，慷慨悲歌，低回幽咽，充满了爱国忧时之情。况周颐《香海棠馆词话》说吴文英“与东坡、稼轩诸公，实殊流而同源”，所指即属这类作品。本词起笔突兀，有一种郁勃之气，对往日的英雄有赞美之意，对社会现状则有怨愤之情，感情很复杂。“战舰”二句为上片主脑。周喻借助东风之力火烧赤壁大败曹操，奠定江东基业。此处的“东风”不只是孔明借来的自然界的东风，而更深的含义则是人事的东风，社会的东风。即得到当政者的倾心支持。试想，若非孙权敢于起用年轻的周瑜委以重任，坚信不移，一百个周瑜也将无所事事矣。而韩世忠缺少的正是这样的社会环境。宋高宗昏庸软弱，畏敌如虎，秦桧里通外国，一味投降，害死岳飞，迫使韩世忠归隐乡间，而使其收复中原的宏志化为泡影，使其无法回到陕北故乡，只能郁郁而终。这样的名将却这样被投闲置散而死，悲夫！中国封建****制度乃扼杀贤能之罪恶的渊薮，悲夫！“华表”以下写景，以景托情。下片折回现实，写寻梅看梅。“催发寒梢冻蕊”有双关意，既指自然界之梅花，又隐含希望当权者再度振作奋发，创造一个好一点儿的社会环境，创造一个社会生活的春天。“此心”句主要指吴潜与自己的心情完全相同。“后不如今今非昔”充满了感伤甚至绝望的情味，使全词凄绝低沉，没有辛弃疾词中的悲壮。但吴文英生活年代又晚于稼轩，国势衰颓，故其哀婉绝望的情绪也可以理解。
唐多令
吴文英
何处合成愁？离人心上秋，纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。年事梦中休，花空烟水流，燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
【注释】
心上秋：合起来正是“愁”字，属于拆字法。飕飕：风雨声。此处指风吹蕉叶之声。燕辞归句：曹丕《燕歌行》：“群燕辞归鹄南翔，念君客游多思肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。”此处化用其意。客，作者自指。
【译文】
怎样合成一个“愁”，是离人的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之后，风吹芭蕉的叶片，也是冷气嗖嗖。都说是晚凉时的天气最好，可我就是害怕登上高楼，那明月光下的冷清景色，更会令我产生忧愁。往年的情事如梦境一般一去悠悠，就像是花飞花谢，就像是烟波滚滚东流。群燕已飞回南方的故乡，只有我这客子还在异地淹留。丝丝垂柳不能系住她的裙带，却牢牢地拴住了我的行舟。
【评析】
本词别本题作“惜别”。是秋季怀人之作，所怀者是位女性无疑。全词以明畅的语言抒写游子悲秋之感和离情别绪，不用丽词奥典，不涂浓墨重彩，接近民歌风格。
上片开头两句用拆字法，婉抒离别后的秋怀。有人批评其近文字游戏，似过于苛刻。“心上秋”前加离人二字，准确地表现出离人的心怕到秋天，遇秋则成愁的意韵。偶一为之，未尝不可。且与情境妙合，应予肯定。“纵芭蕉”以下至歇拍以天好而不忍登楼的违反常规的行为暗示内心的愁苦。下片开头两句承前，抒韶光空逝之慨。“燕辞归”两句以燕可还乡而己不能，侧重写思乡。“垂柳”二句写恋人别己而去而己不能离开，侧重写怀人。在异地客居，又没恋人在身旁，是双重的忧伤。全词意脉清晰，语言明快，在梦窗词中别具一格。