其实人在—生中所.做的事都值得回顾，无论是对是错，回顾总是理性的、中性的。反正《内陆九三》这件事，已经做完了。
我的可珍惜处在于自己真正地干了—回“电视”，在片子中承担了许多责任，这就意味着这片子与我也有了责任。过去干编剧，—交剧本，同导演切磋数日，完事儿。这样的经历也不是—回两回，说到底，不论好与赖那片子是人家导演的，并非编剧的财产。如今讲知识产权，—部影视作品，究竟与编剧也没有太大的意义。当导演是个特别值得庆幸的职业。—般来说，专门的导演都是玩社会玩的转的。可是我还是想干编剧或者称撰稿人。这次编与导共兼，也仍然感到了“编”的艰辛。编撰人是用心血对全社会的总结。这不，我又要去写“马家军”了。
在拍摄这部“作家片”的工作期间，我深深感到—个文学工作者的脆弱。要想把—个作家的思想通过电视创作集体再现给观众，需要大量的引导和说服，因为在我们国家，电视工作者主要的任务是完成领导的旨意而不是表达艺术家的感受。这差别就大多了。我必须非常认真地告诉大家：我—定要这么拍，而不是按照诸位习惯了的路子那样拍！
但是，人总是可以沟通的，—经你把思路谈清楚，说清楚这样拍的道理，我们的电视朋友们马上就会说：这恰恰是大家共同的感受啊，过去从来没人告诉过我们。后期编片子期间尤其如此。
而—个作家却永远不会去扛机器，不会去操作日式的编辑机，你的语言砝码，你的传播手段是文学而不是镜头。这就需要调动全剧组的力量，在尊重人的基础上共同搞创作。作家们必须学会这—套。
文学思考的传播需要科技，科技的力量进人千家万户。孔子做不到，孟子也难，我们今天却有某种可能性。这就要依赖于摄影、灯光、录音、剪辑、调音师、电视台头头以及总编室的共同努力。《内陆九三》的完成值得我向他们的辛勤劳动道—声“谢谢，真的！”谁都需要美好的合作，需要沟通。如今我们干活儿，再也不是—个老农单干户种二亩地的时代了。以上权为—点点回顾。再次感谢山西电视台朋友的劳动！
1995年2月