一、工具材料
水墨画的工具材料有：毛笔、墨汁、颜料、调色盒、宣纸、笔洗、画毡、镇纸、印章（含印泥）等。
毛笔一般分为三大类：软毫、硬毫、兼毫。从长短来分，可分为长锋、短锋、大号、中号、小号等。
墨分油烟、漆烟、松烟三种，少儿水墨画选用成品墨汁较方便，如一得阁墨汁、中华墨汁等。
颜料可分为两大类：一是矿物质颜料，如石青、石绿等不透明的石色，另一类为植物颜料，如花青、藤黄、曙红等透明的水色。平时作画可选用水彩、水粉色代用。
水墨画宜选用生宣纸，它的吸水性强，表现时可产生水墨淋漓的渗化效果。落墨时纸能留住笔迹且墨干后不易发灰的纸较好。
用于垫在宣纸下面的画毡称为毛毡。调色盒或瓷盘用于盛墨汁、颜色和调色用。
用于盛水的笔洗，可用小水桶代替。
★创造表现
用毛笔蘸水、墨、色来自由点、画、洒，然后想象添加，体会水墨的浓淡干湿变化与宣纸的特性。
（《山村》易炜豪，5岁）
艺术小词典
“文房四宝”指中国书画常用的四种文具：笔、墨、纸、砚。以产于浙江湖州的湖笔，产于安徽泾县（唐朝时属宣州）的宣纸，产于安徽歙县的徽墨，产于广东端溪的端砚最为著名。除宣纸外，许多画家还喜欢在绢上作画。中国画的颜料分矿物色、植物色，取之自然，使得很多珍贵的早期画作得以流传至今，经久不改变颜色。
二、水墨画语言
笔的韵律
水墨画执笔与书法执笔相同，称为五指执笔法。画大的画或粗放的画一定要悬肘、提臂才能挥洒自如，小画悬腕，精细的地方运指。
在传统的水墨画表现中，运笔分为中锋、侧锋、卧锋、散锋、皴擦、逆锋，不同的运笔可以产生不同效果。
在以上的运笔中，水的多少、运笔的快慢不同产生的效果也不一样。
★创造表现
不同的用笔方式可产生不同的效果，《荷花金鱼》、《牵牛花》、《刺猬》运用了哪些不同的运笔方式？慢慢体会不同笔锋的效果，细心领会用笔快慢的感觉，拿起笔来试一试吧。
（《刺猬》卢舒婷，8岁）
（《荷花金鱼》伍文涛，6岁《牵牛花》张碧纹，9岁）
墨的趣味
在水墨画中将墨分为焦、浓、重、淡、清“五彩”。墨的变化是由水的变化引起的，水分越多，墨在宣纸上浸润变化的效果越明显。
1.自然浓淡法
将笔蘸上重墨，边画边蘸水，可以形成自然浓淡变化的墨韵。
（《鱼》徐澜心，7岁）
（《虾》赵思逸，7岁）
2.泼墨法
用大笔蘸上浓淡相宜的墨色直接进行泼洒、勾勒，让墨色自然渗化。
（《树》王悠然，8岁）
3.积墨法
画上第一层墨后再层层叠加，但加第二层墨时第一层墨不宜全干透，它可以让墨色更加厚重。
（画家黄宾虹作品（局部））
4.破墨法
先画一种墨色，待未干时画另一种墨色，使墨色相互浸润渗透，产生许多微妙的墨色变化效果，它分为浓破淡、淡破浓，破墨法是水墨画常用方法之一。
（《鸟》宋思雨，6岁）
（《花》洪瑞，7岁）
★创造表现
以上是传统水墨画表现中用墨的几种基本方式，在练习时可结合具体的形象来进行。试一试，还可画出哪些墨的趣味、笔的韵味、墨的层次变化？
艺术小词典
水墨画是中国画的表现形式之一，也是写意画的一种艺术形式。以水墨为主体笔法为主导，充分发挥墨的功能，不同的彩色都可以用浓淡不同的水墨来表现。荆浩《笔法记》中说：“水晕墨章，兴我唐代”，指的是水墨山水画。宋代以后才扩展到写意人物和花鸟画。
画家张大千的《红山白雪》是用泼墨法表现的，夕阳下，红红的山顶、皑皑的白雪与苍翠的树木交相辉映，这是画家在表现时将调好的颜色装在碗里直接在宣纸上泼洒，让色、水、墨相互冲撞、融合，产生意想不到的视觉效果。
（《红山白雪》张大千）
色的和谐
在水墨画表现中，以水墨为主，色彩为辅的画称为水墨淡彩。以色为主，墨为辅的画称为水墨重彩。在表现时，也可将色、墨调和使用。无论是以墨为主的水墨淡彩还是以色为主的水墨重彩都应使画面和谐统一。
★创造表现
在水墨淡彩表现中，要做到色不碍墨，在墨未干时涂色，可使墨色交融，涂色与用墨一样，也要注意色的变化。试一试，分别以色或墨为主画一幅画。
a.《花瓶》姚子昕，6岁用色彩直接点写的画面。
b.《春天的山村》蒲笑语，7岁先勾线再用淡色染，表现出宁静的山乡。
点、线、面的碰撞
在水墨画表现中，不同的用笔方法可以产生不同的点线面的形象。在进行点、线、面训练时应该注意墨色虚实浓淡与运笔轻重缓急的变化。这些新形象通过不同的自由排列、组合而产生新的水墨意趣，形成新的形象。
★创造表现
在水墨表现过程中，要有放笔直写的胆量、尽情表达的欲望、发现水墨情趣的智慧，试一试用干湿浓淡不同的点、线、面表现生活中的物体，探索不同用笔产生的笔迹。
构图与格式
构图就是把所画形象在画面中的位置、大小以及姿态安排恰当。构图大致分两种：一种是画满画面；一种是留有空白。画中的题字和印章也是构图的重要组成部分之一。
水墨画的画幅格式通常有斗方、立轴、扇面、长卷等。在画时应经常变换不同的格式，可以有效地提高我们对美的认识和表现力。
艺术小词典
“计白当黑”是清代书法家邓石如提出的，也是传统国画中描述布局（构图）的经典语言，在空白的部位要像有图的部位一样作认真的推敲，使画面更显空灵，景物更有生气。作家老舍以“蛙声十里出山泉”为题，请白石老人画一幅画，仅一潺潺流水游下数条蝌蚪，寥寥几笔却意境深远：几只蝌蚪让人感觉到山泉的源头应有无数的青蛙沿溪入谷，溪流绕石岩、过浅滩、破石壁，人们自然地联想到十里以外的蛙声，这是绝妙的构思，是画面留白的妙用。
三、表现方法
勾线填色法
先用墨线或色线勾出物体的轮廓，再根据需要添上浓淡深浅不同的颜色，这种方法对初学者来说比较容易把握造型。
（《蛙声十里出山泉》齐白石）
（《盆花》李心萍，7岁）
点写法
不用勾线，毛笔直接蘸浓淡相宜的色或墨画，注意根据画面随时调整，墨色变化自然，充满灵动的气韵，这种方法更能体现水墨的韵味。
（《牵牛花》卢章浩，6岁）
重彩法
将浓重的色或墨相互重叠表现，产生较强的色墨对比的视觉效果。一种是在宣纸上用浓墨画出物体的剪影形式，然后用具有覆盖力的色彩刻画，另一种是用具有覆盖力的色彩在高丽纸（宣纸）上画出物体形象，待干后揉皱展平，然后在背面烘托深色或墨。
★创造表现
不同物体给人的感受不一样，选择的表现方法也不同，常常是以一种方法为主，综合其他方法。回忆一下，古镇老墙、校园的花朵、家乡的大树……给你留下什么印象？选择恰当的方法表现。
（《背篓》舒子月，9岁）
（《动物》张玉晨，8岁）
几种特殊效果的探索表现
1.晕染法
在未干的墨线上用含有较多水分的淡色（墨）冲，晕化原来的墨线，形成有趣的墨迹。
2.擦染法
先在宣纸上用淡墨或淡色画出物体的形象，然后用稍浓的墨或色枯笔擦染，画面滋润效果独特。
3.揉皱法
作画前先将宣纸用力揉皱，然后轻轻展平进行表现，当然也可局部 揉皱，可以产生特殊的肌理效果。
（示范图）
（《山乡》罗杰仁，10岁）
（《鱼》示范图）
4.油水分离法
根据油性颜料与水互不相融的原理，先将油画棒画在宣纸上，然后用水墨表现补充画面，可产生新的效果。
5.透墨法
根据宣纸具有渗透性的特点，把宣纸对折，可画出具有倒影的图像，产生趣味画面。
想一想，还可以发现哪些不同的水墨画表现方法？
（《池塘》伍文涛，6岁）
（《山》示范图）