一
我觉得写作是一件冒险的事。为什么这样说？
因为写作不像做木工或者其他工种，只要你努力了，一定会有所收获，但写作其实不是这样。有些人写了大半辈子了，但没什么收获。这不是说他们不用功，而是有不少因素存在，有些人缺乏天赋，真的不是写作的料。有些生活太平淡，写出来的东西毫无新鲜感。有些思想上跟不上，写出来的东西，平淡得像自来水，任何人都能写出来。也有些人，方向没有找对，努力了一辈子，都在绕圈。
所以，在写作上，不是你喜欢了，不是你努力了，不是你付出了，就一定会有收获。这是写作的风险之一。
写作的天赋，有两方面组成，一是先天的，二是后天的。
先天方面的，就是你跟人家都是一年级的小朋友，都没受过写作的训练，他写出来的故事就比你写的有意思。他的语言就比你的丰富。就像有些小孩子，他数学就是好，有些再怎么逼他用功，他就学不好。这就是天赋，无非这种天赋表现在数学上，而写作其实也一样。有些年轻人，一出手，写的第一部长篇就与众不同，就在文坛引起了反响，有些人写了一辈子，写了好几十部长篇，每部都得自己掏腰包出版，出版后也没人看好，堆在屋角里。
天赋在先天性上的表现很明显的，但后天上比较难觉察。后天的要通过多阅读，多生活，多思考来积累。
刚才我说的写作的风险，是从付出能不能回报这方面来讲的。
二
我要讲的第二种风险，就是生活与写作的关系。
写作的人，特别是写诗歌的人，往往会因写作而影响生活，这就造成了写作的第二个风险。其实你们是爱好文学的，肯定知道不少诗人因为生活上过不下去而自杀的，我网上认识的好几个文友就走上了这样的不归路。这是严重一点的。
轻一点的，会因为写作影响生活，比如日子过得很穷，比如跟家庭处不好关系，比如当不了官，比如发不了财……这也就是我刚才告诫你们的，要把写作当成副业，但要当事业。这样你就减少了写作的第二种风险。
举一个例子：我有一个文友，写作上有了一些成果后，以为可以把它当正业了，结果辞掉了工作，待在家里写作，把写作当成了一种职业。过了几年，他写的东西越来越差，到最后连发表都成了问题。为什么会出现这种情况？因为他要靠写作来谋生呀。既然要谋生，那就得保证一定的数量，于是拼命写。因此，严重缺乏思考的时间，写出来的东西，自然不可能再有质量。后来，在我的建议下，他重新找了一份工作。现在，他作品的质量重新回升了。
写作对文学女青年在生活上的风险，比男的更大一些。在女作家中，有很大部分夫妻不和谐的。为什么？这是写作决定的。为什么这样说？因为搞文学的人大都浪漫，人一浪漫就容易在感情上出事，一出事夫妻关系就紧张，所以好些女文青都是离异的。男作家，对家庭的不顾不问，成天去外面采风、访友的，对家庭和谐也不利。
所以，在这些方面要把握好度，把第二种风险减少到最小。
三
第三种是政治层面上的风险。当然，有99%的作家不存在这种风险，因为他们不是真正的作家，从来没有进行过良知的写作。
现在放眼望去，有多少作家具有写作的使命感？可以明白地告诉大家，非常少！那他们为什么而写作呢？自然为了名，为了利，为了权，为了性，为了……但就是缺灵魂。
有一个外国批评家说，中国没有优秀的作家。我认为有还是有的，只是他看到的都是走红的。而走红的作家，大多是不优秀的，真正优秀的都沉在底下，因为他们专心于写作，没有炒作的兴趣，自然不可能浮到上面来了。
另外，当你的作品有力量、有良知的时候，你写作的风险就大了。像有些国家，发表和出版有很多讲究，不是你的作品好就能发表和出版的。
所以，写作的第三种风险是，当你的思想到了一定高度，你的良知出现在文字中的时候，你写出来的作品就存在了难发表、难出版的风险。而且更大的风险是，如果你没有把握好各方面的“度”，就会失去写作的机会，因为有可能身陷囹圄。呵呵。
关于写作的三种风险，我都说了。各位如果真的想在文学这条路上走下去，而且想成为一名真正的作家，就必须得冒这三方面的险。所以，你事先要做好心理准备。如果你不想冒这三方面的险，那么可能这样说，你永远成不了真正的作家，建议趁早放弃。
好，我的第一次讲座就到这里，希望各位能有所启发。