先平后仄的如《南乡子》：“路入南中，桄榔叶暗蓼花红。两岸人家微雨后，收红豆，叶底纤纤抬素手。”（欧阳炯）“中”“红”平韵相押；“后”“豆”“手”仄韵相押。
先仄后平的如《菩萨蛮》：“数家茅屋闲临水，单衫短帽垂杨里。今日是何朝？看予度石桥。梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最关情？黄鹂三两声。”（王安石）上片“水”“里”仄韵相押；“朝”“桥”平韵相押。下片“偃”、“晚”仄韵相押；“情”、“声”平韵相押。
平仄转换格中先平后仄的较少见，大多为先仄后平。还有整个上片押仄韵，整个下片押平韵的。如《清平乐》：“别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。”（李煜）上片“半”“断”“乱”“满”，仄韵相押；下片“凭”“成”“生”，平韵相押。
平仄韵通叶格是指一首词平仄韵的转换，要求平声字与仄声字的韵母相同或相近，属词韵的同一韵部。最常见的词调是《西江月》：“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。”（辛弃疾）上片的“蝉”“年”，下片“前”“边”，都属下平声一先韵；上片的“片”下片的“见”都属去声十七霰韵；一先、十七霰都属词韵第七部。平仄韵通叶格就是同一词韵部的平声字与仄声字通叶。“叶”，押韵的意思，表示此处用韵跟起韵同属一部，不得换韵。
平仄韵错叶格与平仄韵转换格相似，都是一首词里面既押平韵又押仄韵。但是错叶格要求平仄声交错着用。如《相见欢》：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别有一番滋味在心头。”（李煜）
这首词上片的“楼”“钩”“秋”平叶，下片的“断”“乱”仄叶，后面的“愁”“头”又是平韵与“楼”“钩”“秋”相叶。该调上片三平韵，后片两平韵，过片处错叶两仄韵。
又如《定风波》：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”（苏轼）这首词上片的“声”“行”“生”，下片的“迎”“晴”平叶；上片的“马”“怕”仄叶，下片的“醒”“冷”，“处”、“去”仄叶。该调上片三平韵，错叶两仄韵，下片两平韵，错叶四仄韵。错落格有一特点，必须句句押韵，一首词里不能有不押韵句子。这种格式多为小令，也有少数中调。
除有的词牌要求句句押韵外，还有的词牌要求叠韵或叠句叠韵的。
二、词的平仄
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《渔歌子》：“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”（张志和）宛如一首七绝，只是第三句少一个字。再如《浣溪沙》：“转烛飘蓬一梦归，欲寻陈迹怅人非。天教心愿与身违。待月池台空逝水，荫花楼阁漫斜晖。登临不惜更沾衣。”（冯延巳）四十二字，就是由六个律句组成的，很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。又如《菩萨蛮》前后阕末句本来用拗句“有人楼上愁……长亭连短亭”（仄平平仄平）（李白？），但是后代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不得不在第三字注为“可仄”。如果前后阕末句都用了律句，那么，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。如：“晶帘一片伤心白，云鬟香雾成遥隔。无语问添衣，桐阴月已西。西风鸣络纬，不许愁人睡。只是去年秋，如何泪欲流。”（清·纳兰性德）
不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。
三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。“平平仄”，如“须晴日”；“平仄仄”，如“俱往矣”；“仄平平”，如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”（平仄仄，仄平平）。
四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。如“东方欲晓”（平平仄仄），“怒发冲冠”（仄仄平平）。两个四字律句用在一起，如“唐宗宋祖，稍逊风骚”，“乱石穿空，惊涛拍岸”。
六字句是四字句的扩展：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。如“我欲乘风归去”（仄仄平平仄仄）；“红旗漫卷西风”（平平仄仄平平）。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙”。
八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。如“引无数英雄竞折腰”，“莫等闲白了少年头”。
九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。
十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”，前四字是律句，后七字是拗句；又如“不知天上宫阙、今夕是何年”，前六字是拗句，后五字是律句。
词中还有二字句、一字句、一字豆。
二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句，如“山下，山下”。又如“团扇，团扇。…弦管，弦管”（王建《调笑令》）。个别词牌也用“平平”的，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！…天下英雄谁敌手？曹刘”。
一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。
一字豆是词的特点之一。一字豆又称领字。它跟一字句的区别是不能自成一句，在词句中起语气停顿、呼领下文的作用。词里的不少五字句，实际上是上一下四，即一字豆领四字律句，如“望长城内外”，“望”字是一字豆，“长城内外”是四字律句。不少的八字句，实际上是上一下七，即一字豆领七字律句，如“引无数英雄竞折腰”，“引”字便是一字豆。懂得一字豆，才能理解词的平仄或对仗。如懂得“望”字是一字豆，就理解“长城内外”是四字律句；也能理解“长城内外，惟余莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”是个整齐的对仗。
所以王力说“从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了。”（《诗词格律》）
词中律句的变通，多数与近体诗一样，但也还有一类特种律句。特种律句就是有别于近体诗的律句。近体诗的律句，节奏点在逢双的字上，逢单的字，平仄可以有条件地变通，而在不少词调中的律句，不仅逢双的字要平仄相间，逢单的字，平仄也有定则。这种特殊要求，各式律句中都有，但以仄脚四字句和六字句中最多。仄脚四字律句为“平平仄仄”，但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”，而特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆秦娥》前后阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前后阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”（李清照《如梦令》）。
这些只是大致情况。大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。而且是词谱规定的。亦有个别词人的个别词句出现全平全仄的，如史达祖的《寿楼春》第一句“裁春衫寻芳”，五字皆平；周邦彦《浣溪沙慢》的第一句“水竹旧院落”五字皆仄。特别是不少词调都有变体，同一词牌，平仄结构也会出现差异。现以人们比较熟悉的《水调歌头》为例。
关于《水调歌头》，《钦定词谱》列出八首调同体不同的词例。其中正体三首，变体五首。三首正体都是95字，但各句平仄也不尽相同，甚至有的句子的字数也不一样，比如苏轼就与毛滂周紫芝不同。变体的连整篇的字数也不同，王之道97字，刘因96字，傅公谋则只有94字。下面列出这八位词人对这个词调下阕前三个三言句（换头三句）的平仄对比：
毛滂：朝元去，锵环佩，冷云衢。○○●/○○●/●○△
周紫芝：潮寂寞，浸孤垒，涨平川。○●●/●○●/●○△
苏轼：转朱阁，低绮户，照无眠。●○●/○●●/●○△
贺铸：访乌衣，成白社，不容车。●○○/○●●/●○△
王之道：渡银汉，漙玉露，势如流。●○●/○●●/●○△
张孝祥：忆当年，周与谢，富春秋。●○○/○●●/●○△
刘因：平生事，千古意，两忘情。○○●/○●●/●○△
傅公谋：家童开门看，有谁来。○○○○●/●○△
其实，差异远不止这些。就是同一人填同一调，也不完全相同。如毛滂在另一首《水调歌头》中的换头三句就是：“○●●/○●●/●○○”（“双石健，含古色，照新堂”）。苏轼在另首同调中的三句，则是：“●○●/○●●/●●○”（“众禽里，真彩凤，独不鸣”）。
三字句的律句形式是：仄平平、平仄仄、仄仄平、平平仄。其他则属拗句。《水调歌头》这换头三句，最后一句是押韵句，一般不宜更变。前两句相对比较宽松，尤其是第一句，更宽一些，有的词家甚至处理成三平调。如黄庭坚的一首《水调歌头》（瑶草一何碧），换头三句是“坐玉石，倚玉枕，拂金徽。”（仄仄仄，平仄仄，仄平平）。陈亮的《水调歌头》（不见南师久）的三句是“尧之都，舜之壤，禹之封。”（平平平，仄平仄，仄平平）。
总起来说，词的平仄比诗的平仄要复杂一些，但是也有其灵活性。一般说小令较严，中调词句的平仄稍有机动，长调机动的余地更多些。还有一点要注意，词不像近体体诗那样一定要讲粘对。
三、词的对仗
由于词的结构与律诗不同，律诗句式整齐，同类律诗除排律外，句数字数也相同；词绝大多数都是长短句，而且词调成百上千，各调之间句式字数都不相同。这样，词的对仗与律诗的对仗也就自然有区别。律诗是必须有对仗的，对仗的位置也是固定的。词则不同，只有前后两句句式相同时，才有对仗的可能，因此无法规定统一位置，只能依调而定。还有，律诗是纳入科考之内的，有死规定，词不属科考内容，没有必须如何的规定，也是约定俗成。一般词谱多不标明是否对仗。有的标明对仗的要求，但也多用“以对偶为宜”“多用对偶”之类的字眼。
就比较常用的词调来看，使用对仗较多的词牌主要有以下一些：
《忆江南》第3、4句；《捣练子》开头两个三字句；《长相思》上下片前两个三字句；《浣溪沙》下片头两句；《鹧鸪天》第三、四句；《西江月》《南歌子》《鹊桥仙》《踏莎行》《破阵子》《苏幕遮》上下片的头两句；《满江红》上下两片的两对七字句。《沁园春》使用对仗的较多，而且多处对仗。以毛泽东的《沁园春·雪》为例。上阕之第二句与第三句，“千里冰封-万里雪飘”；第四、五句与第六、七句“（望）长城内外，惟余莽莽-大河上下，顿失滔滔”；第八句与第九句“山舞银蛇-原驰蜡象”；下阕之第六、七句与第八、九句“（惜）秦皇汉武，略输文采-唐宗宋祖，稍逊风骚。”一共用十二句组成四处对仗，其中两个带领字的为扇面对。但也不是所有的《沁园春》都如此。
概括地说，词的对仗和律诗的对仗有哪些区别呢？
1.对仗的位置依词牌而定，在不同的词牌里，对仗位置不同。
2.只要连续两句字数相同，每句字数不拘多少均可以对仗。其中八字和八字以上的句子相邻者虽然几乎没有，但常常是前面两个四字句与后面两个四字句相对，而且常常是第一个四字句前面带有一个领字（第一句实际是五个字，只是首字不算在内罢了）。如：“似谢家子弟，衣冠磊落：相如门户，车骑雍容。”（辛弃疾《沁园春》）
3.平仄可以相对，也可以不相对。
如“山舞银蛇-原驰蜡象”，平仄相对；“左牵黄，右擎苍”（苏轼《江城子》），平仄相同。
4.可以同字相对。如“千里冰封，万里雪飘”；“江上舟摇，楼上帘招。……风又飘飘，雨又潇潇。”（蒋捷《一剪梅》）
总地说，词的对仗比律诗的对仗复杂，但机动性较大。一般讲，短的小令机动性小一些，中调大一些，长调更大一些。
如何把握这种机动性呢？我的看法是，凡是前后两句字数相同的地方，都有对仗的可能，是否对仗可以自由掌握，对于前人多用对仗的地方，尽可能也用对仗，但也不可勉强。重要的是看内容和表达的需要。用了对仗，如能更好地表达思想情感，尽能而用，如果所用对仗有碍于思想情感的表达，就舍弃对仗。
最后要说的是，上面所说的有关韵律的一些规定多是指正体，或者说多数如此，但许多词调也都还有变体。如《忆秦娥》《念奴娇》《满江红》等调，多数都用入声韵，但也有用平韵的，而且也不是无名小辈。前有车，后有辙，别人那么做，我们也可以跟着学。不过对于我们这些初学者来说，还是应该以常体为好，按多数人的路子走。
由于词牌阵营特别庞大，即使是常用词牌也有几十个。不同词牌的字数、句数、阕数、句式、平仄、韵类乃至对仗都不尽相同，要都记住是很不容易的。最好是查看词谱，按谱填词。
关于绝句的几点浅见
一、绝句的特点
绝句又称截句、断句、绝诗。每首四句，通常有五言、七言两种。简称五绝、七绝。
据现有资料看，绝句这个名称最早出现在《玉台新咏》中。《玉台新咏》卷十中冠以“古绝句”名称的有四首，大概是汉朝无名氏的作品。都是五言四句的古诗。冠以“杂绝句”的有四首，也是五言四句体，作者是吴均。吴均（469～520年）是南朝齐梁时期的文学家、史学家。
《玉台新咏》的编者，历来认为是徐陵。徐陵（507～583）是南朝梁陈间的诗人，文学家。这说明当时已存在“绝句”这个名称。据现代著名作家、文学翻译家、学者施蛰存说，吴均的四首本来被冠以“新绝句”，后来被作《玉台新咏考异》的纪容舒（纪晓岚的父亲）改为“杂绝句”。施蛰存认为把“新”改为“杂”是不对的，徐陵所以称吴均的绝句是新绝句，是因为吴均和徐陵是同时代人。《玉台新咏》里的新与古，指的是时代区别。
为什么把四句的短诗称为绝句、截句、断句或绝诗？
一种说法是：从《诗经》以来，绝大多数诗都是以四句表现一个相对比较完整的意思。一些较长的诗也是如此。如古诗《行行重行行》一共十六句，每四句是一个完整的意思。这样人们在断句时，也就每四句为一段。所以叫“断句”。
另一种说法是：在魏晋南北朝时，人们作诗有这样一种形式：两个或两个以上的人在一起对句，一个人吟前四句，另一个人续后四句，叫作“连句”或“联句”。如果是一个人独吟四句而止，无人接续，就叫作“绝句”，也叫断句。“绝”“断”都是相对于“连”说的。
也有人认为“绝句”一词是由印度传入的。当时印度人为便于记忆宗教经文，把教义编成四句一组的韵文。这种四句一组的韵文的名称，其巴利语（古印度的一种语言）的发音，类似当时汉语“绝”，翻译者就把它译成“绝”，因而也把四句为一首的诗，称为“绝诗”。
唐代近体诗出现后，格律体的绝句盛行，其格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。后来也有学者认为绝句是截取律诗之半而成，于是又叫“截句”。还有一种说法是，“截”“断”“绝”都有短的意思，所以把当时最短的诗称为“绝诗”。
就现今来说，一种观点认为绝句仅指格律体的五言四句体和七言四句体。另一种认为绝句包括格律体和非格律体，即近体绝句和古体绝句。
从形式上看，绝句的特点就是短小。它只有四句，偶有六句的还被称为小律（符合格律的）。这个特点使得它成为古典诗歌中最常写、最易学、最难精的诗体，或者说，是最好写的，也是最不好写的诗体。
说它好写，是因为但凡有点文字功底的人，都能咏出几句来，因为绝句毕竟只有四句，如果包括古体，格律又相对自由。即使格律体的绝句，也不像律诗那样强调对偶。
说它最不好写，是因为绝句字不多，只有20或28字，可伸展的空间小，既要表情达意，又要叙事写景，很难恰到好处。古人就有律诗难于古诗，绝句难于律诗的说法。
南宋杨万里：“五七字绝，句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。”（《诚斋诗话》）
南宋严羽：“律诗难于古诗，绝句难于八句；七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。”（《沧浪诗话》）