词是诗的别体，它作为诗歌的一种，是唐代兴起的一种新的文学样式，亦称曲子词、诗馀、长短句等，始于南朝梁代，形成于唐代，与诗并行发展，兼有文学与音乐两方面的特点。到了宋代，经过长期不断的发展，词进入了全盛时期，已经成为完全独立的文学形式。词的意境、形式、技巧都发展到了鼎盛，与唐诗并称双绝，代表了一代文学之盛。每首词都有一个调名，叫做“词牌名”，词牌不同，词的总句数、每句的字数、平仄也会有所不同。
宋词以描写艳情为主，基本可分为婉约派、豪放派两大类。婉约，即婉转含蓄，李清照、柳永、秦观等都是婉约派的代表人物，他们作品的风格曲折委婉，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽、着意雕饰，以致许多人认为词应“以婉约为正”，在陶冶情操方面带给人们很高的艺术享受。代表作品有李清照的《漱玉集》、李之仪的《姑溪词》以及欧阳修的《六一词》等。
同婉约派一样，豪放派亦是中国宋词风格的主要流派之一，苏轼便是“豪放”词风的开创者，他开拓、创新了词的题材、风格和意境。苏门弟子如黄庭坚、贺铸等，也都能各开蹊径，卓然成家，使得豪放词震烁宋代词坛，并深远地影响词林后学，使文人词最终脱离了柔媚纤巧的樊篱。
1.李白：豪迈奔放，瑰丽浪漫
作者简介请参考本书上篇第51页。
何处是归程？长亭更短亭
菩萨蛮①
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急，何处是归程？长亭更短亭。
①菩萨蛮：词牌名，唐玄宗时传入中国。
一片平远的树林之上飞烟缭绕有如穿织，秋天的山峦还留下一派惹人伤感的翠绿苍碧。暮色隐没了高楼，有人独在楼上忧愁。
她在玉梯上茫然地久久站立，一群群鸟儿匆匆飞回栖宿。行者回来的路程在何方？只见一个个长亭连着短亭。
这是一首怀人词，写思妇久候远方行人而不见归的心情，寓情于境，历代传诵。宋黄晟曾赞此词为“百代词典之祖”。
开头两句为远景，写平林寒山境界。平林秋山，苍茫一片，“烟如织”是说暮烟浓密，远行之人眼见得那烟树寒山，但觉“伤心碧”。“伤心”一词点出了主人公的感情基调，日暮景色，横亘天末，倍显凄凉。然而诗人只说伤心，却并未点明原因，从而为后面的描写埋下了伏笔。“暝色入高楼，有人楼上愁”，此两句为近景，描写了楼与人，突出了“有人楼上愁”这一中心，“愁”字唤醒全篇，喟然自叹，其情可怜。
“玉阶空伫立，宿鸟归飞急”，下阕主人公玉阶伫立仰见飞鸟，点明“归”字，反衬行人滞留他乡，思念之情愈加浓烈。“空”字对应前面的“愁”字，将寂寞悲凉的意境渲染得淋漓尽致。“何处是归程？长亭更短亭”，结句主人公遥望归程迢递，长亭连着短亭，但见归程，不见归人，不知行人何时才能归来，语意含蓄不尽。“更”字加强了连续不断的意象，突出了对远人的思念之深，盼望之切，乃画龙点睛之笔。至此诗人将怀人之情尽数抒发，语意委婉，却情真意切。
2.张志和：鲜明生动，清新自然
张志和（730—810），原名龟龄，字子同，婺州（今浙江金华）人。自幼聪明好学，十六岁参加科举，以明经擢第，授左金吾卫录事参军，唐肃宗赐名为“志和”。曾上书朝廷，为唐肃宗赏识，供奉翰林。后因事贬谪，遇赦归隐，不再复出，到处漂泊，自号烟波钓徒，又号玄真子，其兄张鹤龄担心他遁世不归，在越州（今绍兴市）城东筑茅屋让他居住。著有《玄真子》十二卷和《述大易》十五卷，均已散佚。他的词仅存《渔歌子》五首。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归
渔歌子①
西塞山②前白鹭③飞，桃花流水鳜鱼④肥。
青箬笠⑤，绿蓑衣⑥，斜风细雨不须归。
①渔歌子：原是曲调名，后来人们根据它填词，成为词牌名。
②西塞山：即道士矶，在今浙江吴兴县西南。
③白鹭：一种水鸟，羽毛白色。
④鳜（guì）鱼：俗称“花鱼”“桂鱼”，细鳞，味道鲜美。
⑤箬笠：用竹篾编成的斗笠。
⑥蓑衣：用茅草和棕麻编制的防雨衣服。
西塞山前群群白鹭高飞，河边粉红色的桃花正在盛开，水中游动的鳜鱼是那样肥美。头戴青色的斗笠，身穿绿色的蓑衣，渔父沐浴着斜风细雨，久久流连不归。
此词描写了江南水乡的美景，抒发了作者对大自然的热爱，是张志和的代表作品。全诗生动地描绘出江南水乡烟雨迷蒙的图景，塑造了一位渔翁的形象，语调清新，情高意远。
“西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥”，“西塞山前”点明地点，这里有青山白鹭，两岸红桃，“白鹭”与“桃花”相对照，对比明丽，再加上江水猛涨，鳜鱼正肥，万物正得其时，渲染了渔父闲适自在的生活环境。“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归”，“青箬笠”“绿蓑衣”是描写的渔父形象，他面对着斜风细雨，乐而忘归，生动地表现了渔父和大自然融为一体的忘情神态，充满了生活情趣。
此词语言清新明丽，寄托了作者热爱自然的情怀，塑造了一个优美的意境，流传颇广。
3.白居易：平易通俗，风格明丽
作者简介请参考本书上篇第113页。
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝
忆江南①·江南好
江南好，风景旧曾谙②。
日出江花③红胜火，春来江水绿如蓝④。
能不忆江南？
①忆江南：词牌名。
②谙：熟悉。
③江花：江边的花朵。
④蓝：蓝草，其叶可制青绿染料。
江南是个好地方，美丽的风光久已熟悉。日出时，江边的鲜花比火还红；春天来时，碧绿的江水绿如蓝草。叫我怎能不怀念江南？
白居易先后做过杭州、苏州刺史，江南的秀丽风景给他留下了美好的记忆，晚年在洛阳，诗人仍然恋恋不已，这首小令就是诗人回洛阳后作的。这首《忆江南》是他晚年回忆江南生活的三首词中的一首，也是其代表作。
首句“江南好”，开门见山，表明作者对江南的美景印象深刻，“江南”二字点明地点。江南好，好在何处，诗人先没有具体描述，而是抒发一声感慨——“风景旧曾谙”。谙熟的美景依然在眼前闪现，至今忆起依然很熟悉，这就为下面具体的回忆江南美景做了铺垫。
“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，接下来两句是对江南风景的具体描写，白居易在这里选择了江花和春水，又通过“红胜火”和“绿如蓝”，将风景写得色彩浓艳，突出了花红、水绿，生动地描绘出江南的春意盎然，从而将江南春江美景渲染到极致，似乎已跃然眼前。
结尾，词人情不自禁地用反问语气说“能不忆江南”，流露出作者对江南的忆念之情，并照应了第一句的“江南好”，表达了强烈的赞叹和眷恋，诗情画意，引人入胜。
恨到归时方始休，月明人倚楼
长相思①·汴水流
汴水②流，泗水③流，流到瓜洲古渡④头，吴山⑤点点愁。
思悠悠⑥，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。
①长相思：词牌名。
②汴水：水名，源于河南，与泗水合流入淮河。
③泗水：源于山东曲阜，经徐州后，与汴水合流入淮河。
④瓜洲古渡：在江苏扬州市南长江北岸。瓜洲状如“瓜”字，故名。
⑤吴山：泛指江南群山。
⑥悠悠：深长的意思。
汴水和泗水不停地流淌，一直流到古老的瓜洲渡口，江南群山似乎也凝聚了无限的哀愁。
思念和怨恨呀，何时才有个尽头？除非你归来时刻才能止住。一轮明月下，只有人倚靠在高楼。
这篇作品是中唐较成熟的词作，写的是一位女子倚楼思念亲人的情形。古代文人常用“长相思”来形容相思之苦。据说本首词是白居易写给小妾樊素的，女子倚楼怀人，充满了哀愁，淋漓尽致地抒发了相思和离别之苦。
“汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头”，词的上阕用三个“流”字，写出了归人行程和愁怨。作者在想象爱人南归的路途，水的蜿蜒曲折牵动着作者的情思，表现了作者对爱人的关切，也酿造成低徊缠绵的情韵。“吴山点点愁”点明主旨，直抒胸臆，一个“愁”字深沉地传达了愁思的绵长，就连那吴地山陵仿佛也蕴含了无限的哀愁。
下阕连用两个“悠悠”，刻画了词人的思念之深。“思”和“恨”绵绵不绝，不知何时才能终结。要待到何时才能不恨呢？除非爱人能够回到自己身边，这实际是在以“恨”写“爱”。然而爱人“归”了吗？这不过是个空想，因而作者也只能“月明人倚楼”，迎着流泻的月光，独自神伤。“思”和“恨”缠绵往复，增添了愁思的绵长与强烈，抒发了相思之痛，烘托出了哀怨忧伤的气氛。
这首词语言浅显流畅，短小精悍，抒发悠悠不尽的思念之情、离别之痛，尤其是流水、远山和明月等意境的运用，烘托出了无限哀怨忧伤的情怀，气韵凄婉悠长，因而能深深打动读者心弦。
4.林逋：恬淡高逸
林逋（967—1028），字君复，钱塘（今浙江杭州）人。他自幼聪颖好学，通经史百家，喜恬淡。年轻时在江淮一带游荡，四十余岁后归隐于杭州西湖，单身一人，种梅养鸟，超然物外，相传二十余年足不及城市，以布衣终身。陶然自乐，终生不仕不娶，无子，只喜欢种梅养鹤，因而被人们叫做“梅妻鹤子”。他为人狂放不羁，安贫乐道，与范仲淹、梅尧臣有诗唱和。其《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为不可多得的佳句。天圣六年（公元1028年）卒，年六十一。今存其词三百余首，后人辑有《林和靖先生诗集》。
罗带同心结未成，江边潮已平
长相思
吴山①青，越山②青。两岸青山相对迎，谁知离别情？
君泪盈③，妾泪盈。罗带同心结④未成，江边潮已平⑤。
①吴山：泛指钱塘江北岸群山。
②越山：泛指钱塘江南岸群山。
③泪盈：含泪欲滴。
④同心结：将罗带系成连环回文样式的结子，象征定情。
⑤潮已平：指江水已涨到与岸相齐。
钱塘江北岸吴山的树木青青，钱塘江南岸越山的树木青青。两岸青山好像在送迎着离别的人，只是它们又怎会懂得离别的情感。
离别的男子含泪欲滴，离别的女子含泪欲滴。用香罗带打成的同心结都没有完成，钱塘江边的潮水已经涨到了与岸齐平。
这首小词以女性的口吻描写了一幅江上送别的场面。
词的上阕侧重写景。“吴山青，越山青”，起首两句采用起兴手法，点染出钱塘江两岸山水如画的景色，色彩鲜明，渲染了一派郁郁葱葱的自然风光。“两岸青山相送迎。谁知离别情”，词人不知它们曾迎来送往过多少悲欢离合的情人，但青山无情，无法理解离人之恨，这就更加衬托了主人公的离愁别恨。
词的下阕侧重抒情。“君泪盈，妾泪盈”，词人把笔触落到具体人物身上，正面刻画了情侣间伤别离的凄婉神态，大有柳永“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的诗境。在末两句中，“同心结”作为古代男女定情时的“信物”，代表着两情相悦、永结同心，然而江潮已经涨满，船儿起航在即，这对离别男女却“结未成”，真实地表达出了无尽的离愁别恨，营造出了一个隽永悲戚、余味无穷的情境。
全词深冶凝炼，明白如画，同时句句押韵，含蓄不尽，留给读者不尽的想象空间。
5.韦庄：清丽婉曲
韦庄（836—910），字端己，长安（今陕西西安）人，少才敏过人，为人疏旷不拘。乾宁元年（公元894年）登进士第，时年五十九岁。唐末任校书郎、左补阙等职。后入蜀，天复元年（公元901年）为王建掌书记。王氏建立前蜀，他做过宰相，后终身仕蜀，官至吏部侍郎兼平章事，七十五岁卒于成都花林坊，谥文靖。他的诗词极富画意，词风清丽，与温庭筠同为“花间词派”的重要词人，并称“温韦”，著有《浣花集》。
未老莫还乡，还乡须断肠
菩萨蛮·人人尽说江南好
人人尽说江南好，游人①只合②江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边③人似月，皓腕④凝霜雪。未老莫还乡，还乡须⑤断肠⑥。
①游人：这里指漂泊江南的人，即作者自谓。
②只合：只应该。
③垆边：指酒家。
④皓腕：洁白的手腕。
⑤须：必定。
⑥断肠：形容非常伤心。
人们都说江南很好，游人只应该在江南终老。春天的水比天空还要碧绿，躺在画船上，悠闲地听着细雨入睡。酒垆边卖酒的女子光彩照人，洁白的手腕如霜如雪。人还没有衰老就千万不要回家乡，回到家乡后会因思念江南而愁肠寸断。
这首词写于韦庄晚年留居蜀地的时期，描绘了江南水乡秀丽的景色，表达了词人对故乡的思念之情，也抒发了词人漂泊难归的愁苦之感。
“人人尽说江南好，游人只合江南老”，开头两句是朋友们对词人的规劝，人人尽说江南之好，应终老于此，点明全词的主旨。然而友人的规劝却恰恰体现出词人意在回乡，“游人”和前面的“人人”形成对比，是词人对自己游子身份的强调。“只合”二字意即只得、不得不，读来暗含无限凄怆。“春水碧于天，画船听雨眠”，此两句写江南的美景，春天的碧水和江上的画船都具有江南的柔美之气，从多角度绘出江南水乡之美。
“垆边”两句，极写江南人物之美。“垆边人”借代江南的女子，江南物美，人更美，其实还是照应了前面的“江南好”。作者不直接描写女子容颜姣美，而是从江南女子的手腕洁白细腻入手，在细节上留给读者更大的想象空间。“未老莫还乡，还乡须断肠”，末句陡转，作者说“未老”则不还乡，其实是说江南纵好，却犹不忘叶落归根，仍思还乡，从而表达了作者对故乡的眷恋和思念之情。
6.冯延巳：闲逸朦胧
冯延巳（903—960），字正中，广陵（今江苏扬州）人。仕南唐，保大四年（公元946年），冯延巳任宰相，后引咎辞职，改任太子太傅。保大六年（公元948年），出任抚州节度使，保大十年（公元952年），再次荣登相位。公元960年，冯延巳因病去世，终年五十八岁。他多才艺，生活优裕，是当时词坛的大家。他的词多写闲情逸致辞，语言清新，对北宋初期的词人有很大影响，有《阳春集》。
独立小桥风满袖，平林新月人归后
鹊踏枝
谁道闲情①抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒②，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜③堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
①闲情：一种莫可名状的情绪。这里指爱情、相思。
②病酒：醉酒。
③青芜：丛生的青草。
谁说平日闲散久了抛弃心中那份惆怅？等到春来之时，心中沉埋的惆怅情绪还是一样。于是每日对花饮酒，借酒驱愁，不敢看镜里的消瘦容颜。河堤上清风扶柳，是为何岁岁年年都有新的惆怅？独自伫立在小桥上，风灌满袖，密林里的新月在人回家后升起。
冯延巳是五代南唐时人，善于写情，这首词把“闲情”写得缠绵悱恻，表现出士大夫的主题思想情感，意境深远，情韵悠长，是其代表作品之一。
“谁道闲情抛掷久”，“抛掷”是搁置、闲置的意思，“闲情”一词实际是士大夫的身世之感，“谁道”有反问、质疑之意，以反问语气发问，否定了“闲情抛掷久”的说法。“久”说明受这闲情纠缠时间之长。下面承接上句回答：“每到春来，惆怅还依旧”，“久”和“每到春来”之间具有紧密的连续性，每到春天到来，惆怅之情便涌上心头，强调了爱情为相思所苦。“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，三、四两句更进一层，写主人公每次都喝得酩酊大醉，憔悴不堪，在惆怅之外，还流露出主人公那种虽死而不悔的执著。
“河畔青芜堤上柳”，全词仅这一句描景。眼前的堤上柳、河畔草，都在主人公的心中唤起一种悠远的的情思。“为问新愁，何事年年有”，这是词人的自问，“新愁”之深，年年增添，使人无尽惆怅。“独立小桥风满袖，平林新月人归后”，此二句写主人公形单影只到小桥上，在万籁俱寂的氛围中，寒风满袖。风息林平，月亮重新探出头来，塑造出主人公孤寂忧伤的形象，让人读罢引起无限遐想与惆怅。