这首词是李煜的代表作之一，咏的是离别之愁，百般写情，表现了作者秋夜伫倚高楼的愁苦心情，抒发了他离乡去国的无限哀痛，感人至深。
词的上阕描写词人登楼所见之景。“无言独上两楼”，首句虽然只是陈述，却为全诗定下了哀婉的感情基调。“无言”“独上”两词足见词人之孤独、哀愁。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，这是作者上得楼来，凭栏所见。词人举头见新月如钩，低头见庭院深锁，“寂寞”二字采用拟人手法，实际是表达了自己的寂寞愁苦。另外，句中的“锁”字不仅表现了秋之寂凉，还透露了作者幽禁独处的状态。
下阕因景抒情。“剪不断，理还乱，是离愁”三句，词人将看不见、摸不着的离愁加以具象化，突出了离愁无法根除的无奈，历来为人们所称道。最后一句“别是一般滋味在心头”，作者并没有致力于描述离愁到底是什么滋味，因为其所尝之滋味很难说得出，故而词人用“别是一般滋味”来概括，体现了愁之深、愁之苦，看似随意拈来，却能引发读者深深的共鸣。
全词用语平白，借助鲜明生动的艺术形象叙写离愁，以离愁代指失国情绪，融情于景，具有极强的艺术感染力，读后使人产生深深的共鸣，可见作者善于写情的功力。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流
虞美人·春花秋月何时了
春花秋月何时了①，往事②知多少③。小楼昨夜又东风，故国④不堪回首月明中。
雕栏玉砌⑤应犹在，只是朱颜⑥改。问君⑦能有几多愁，恰似一江春水向东流。
①了：了结，完结。
②往事：过去的事，此指亡国之前的事。
③知多少：指记得很清楚。
④故国：指南唐都城金陵。
⑤砌：台阶。
⑥朱颜：泛指美人。
⑦君：作者自称。
春花秋月何时才会了结？悠悠往事难以计数。小楼昨夜又刮来一阵东风，明月一轮当空，勾起了我对故国的思念。
美丽豪华的宫殿应该还都在吧，只是宫女们都老了。若问我能有多少哀愁，就像春天的滔滔江水，浩荡东流。
此词是李煜的代表作，大约作于李煜归宋后的第三年，全词刻画了强烈的故国之思，相传也是词人的绝命词。这首词通过今昔交错对比，寓景抒情，流露出了词人不加掩饰的悲痛，是千古传诵的名篇。
“春花秋月何时了，往事知多少”，全词以问起。“春花秋月”最容易勾起人们美好的联想，却引起词人深深的惆怅，词人不禁发问：这美好的情景何时才能结束呢？回首往昔，生活无限美好，对比今日的惨淡，引起词人无限的伤感。“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，小楼又一次被风吹拂，引起作者“不堪回首”的嗟叹，生出对故国不尽的怀念。一个“又”字，表明此景经常出现，让词人难以忍受的凄楚之感跃然纸上。
“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，想象中，故国的宫殿应都还在，然而物是人非，丧国的宫女朱颜都已改变，“朱颜”一词在这里象征过去一切美好的事物。最后，词人的满腔幽愤再难控制，发出“恰似一江春水向东流”的慨叹，在词人的心中，重重的哀愁就如无边春水，滚滚东流，无穷无尽，显示了愁恨的悠长深远，将愁思形象化、具体化，从而具有更强的艺术感染力，更容易引起读者共鸣。
全词抒写亡国之痛，语言清新，哀伤入骨，淋漓尽致地表达了词人曲折回旋的哀愁。其结句“一江春水向东流”更是以水喻愁的名句。
流水落花春去也，天上人间
浪淘沙·帘外雨潺潺
帘外雨潺潺①，春意阑珊②。罗衾③不耐五更寒。梦里不知身是客④，一晌⑤贪欢。
独自莫凭栏⑥，无限江山⑦。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！
①潺潺：形容雨声。
②阑珊：衰残。
③罗衾：绸被子。
④身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑤一晌：一会儿。
⑥凭栏：靠着栏杆。
⑦江山：指南唐河山。
帘外传来潺潺雨声，春意凋零。罗织的锦被抵挡不了五更时的寒意，只有在梦中才能忘了自己是阶下囚，享受片时的欢娱。
独自一人，切莫倚栏远眺，旧时山河无限远。离别它是容易的，想要再见到，却是难上加难。流水和落花都随着春天逝去，今昔对比，一个天上，一个人间。
这首词是李后主后期软禁汴京时所作的，语调低沉悲怆，反映了他的悲凉心境，深深地打动人心，是他后期作品的代表作之一。
上阕倒叙，先描写梦醒之后的所闻。帘外春雨潺潺，词人触景而生伤春之感，但觉“春意阑珊”。“罗衾不耐五更寒”，一个“寒”字准确地传达出了词人内心的忧愁孤冷，其境之黯淡凄凉可知。“梦里”两句反衬现实，只有在梦里，词人才能忘记自己阶下囚的身份，贪恋着片刻的欢娱，梦里梦外强烈的反差烘托出词人深深的痛苦。
词的下阕着重抒情。以“独自莫凭栏”起笔，“独自”一词直言词人的孤独。至于莫凭栏的原因，词人是怕“凭栏”而不见“无限江山”，一个“莫”字以反语说出作者悲愤的情绪，引出词人无限悲苦。“别时容易见时难”一句说出过去与今天之情况，一易一难形成鲜明对照，感叹了失国之苦，复国无望，这也正是词人不敢凭栏的原因。“流水落花春去也，天上人间”，末句写水流花落尽，好景一去不复返，暗示了词人的一生即将结束。“天上”和“人间”分别指代词人今昔不同的人生际遇，两种境况一天一地，形成强烈的对比，气势纵横，境界宏大，是千古流传的名句。
这首词语句平实，直抒胸臆，把词人国破家亡之痛表现得淋漓尽致，具有撼动读者心灵的艺术感染力。
胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水长东
相见欢·林花谢了春红
林花谢①了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪②，相留醉，几时重③，自是人生长恨水长东。
①谢：凋谢。
②胭脂泪：原指女子的眼泪，指代美好的花。
③几时重：何时再度相会。
林花凋谢，落一地残红，未免过于匆匆，无奈呀，早晨有寒雨，夜晚有冷风。
残花如女子落泪，使人迷醉，不知何时才能再次重逢，人生长恨绵绵无尽，恰如江水滚滚东流。
这首词即景抒情，随手抒写，表达了词人对春光的无比眷恋，寄寓着人生失意的惆怅，是李后主的代表作之一。
词的上阕写暮春时节春花凋谢的场景。“林花谢了春红”，起句托出作者的惜花之情。林花是春天常见的事物，暮春时节，由于受雨打风吹，春花已经凋谢，这本是一件很平常的事，然而作者却说“太匆匆”。词人感慨林花凋谢太快，越美好的事物越容易结束，伤春中寄托着词人亡国的悲伤。“无奈朝来寒雨晚来风”，此句点出林花匆匆谢去是因为遭到了晨雨凉风的摧残，“无奈”二字透出词人爱莫能助的惋惜之情，既是叹花，亦是自叹。
词的下阕表现了作者与林花的惜别。“胭脂泪”三句采用拟人手法，花本无泪，词人却将春花想象成美人，读来异样哀艳。“相留醉”着一“醉”字，花固怜人，人亦惜花，表现词人与花互相留恋得如痴如醉的情状。而“几时重”则抒发了词人满怀希冀而又知其不可能的怅惘以及无可奈何的心情。末句“自是人生长恨水长东”一气呵成，以“恨”比作“水”，直接抒发了作者心中的感慨，也愈发突出了词人内心愁恨的绵绵不绝。
23.潘阆：浑厚飘逸，意境阔达
潘阆（？—1009），宋初著名隐士、文人，字逍遥，大名（今属河北）人。为人疏狂放荡，宋太宗至道元年（公元995年），潘阆因宦官王继恩推荐，赐进士及第，国子四门助教。后获罪去官，漂泊多年。真宗时释其罪，任滁州参军。潘阆晚年遨游于大江南北，卒于泗上（今江苏省淮阴市一带），遗骨葬于杭州。有诗名，亦工词，与寇准、王禹倡、林逋等为文字之交，今仅存《酒泉子》十首，有《逍遥词》。
弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿
酒泉子·长忆观潮
长①忆观潮，满郭②人争江上望，来疑沧海尽成空，万面鼓声③中。
弄潮儿④向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉⑤尚心寒⑥。
①长：通“常”，常常、经常。
②满郭：满城。郭，城。
③鼓声：比喻潮声。
④弄潮儿：指钱塘江上执旗泅水与潮相搏的少年。宋时杭州风俗，钱江大潮来时，善泅者数百，手持彩旗，浮游江中，以旗不沾湿为能。
⑤觉：睡醒。
⑥心寒：心里感觉很惊心动魄。
常常想起以前钱塘江观潮时候的情景，全城的人都争着去看江上的景色。潮水涌来时，仿佛大海都空了，潮声宛如一万面鼓齐发，震耳欲聋。
踏潮献技的人站在波涛上表演，手上举着的红旗，丝毫没有被潮水弄湿。回来后几次都在梦中见到，梦醒时还觉得心惊胆战。
这首词是潘阆离开杭州后回忆钱江观潮而作，气势豪迈，富有浓厚的生活气息，是历来咏钱塘江之佳作。
“长忆观潮，满郭人争江上望”，词人回想当年杭州观潮，全城人倾城而出，聚集江边，此句从视觉的角度描写了钱塘江观潮之盛。三、四句从听觉的角度着笔，运用夸张的手法描写。“疑”字写作者的感受，“万面鼓声”形容潮声之大，可谓声容俱壮，形神兼备。
下阕写弄潮的场面。“弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿”，此句描写弄潮儿不凡的身手和无畏的气概，“别来几向梦中看，梦觉尚心寒”，作者离杭后不禁在梦中多次重温这一幕，梦醒后尚心有余悸，足见场面之惊险。弄潮儿表演的惊险程度，恰恰衬托了钱塘江潮水的雄壮，使人读罢但觉惊心动魄，不能自已。
全词浓墨重彩，从视觉和听觉出发，再加上弄潮儿表演的侧面烘托，深化了潮水的雄壮意象，并最终通过自己“梦觉尚心寒”的切身感受表现出来，可谓匠心独运。
24.温庭筠：精巧清新，辞藻华丽
温庭筠（约801—870），本名岐，字飞卿，太原祁（今山西祁县）人。相传温庭筠文思敏捷，词赋出众，八叉手而成八韵，所以被誉“温八叉”。温庭筠恃才不羁，讥刺权贵，得罪宰相令狐绚，因而数举进士不第。大中十三年（公元859年），再次应试，代人作赋，搅扰科场，被贬为隋县尉。懿宗时他曾任方城尉，咸通七年（公元866年），徐商知政事，任国子助教。温庭筠诗词俱佳，以词著称，他与李商隐齐名，时称“温李”。其诗词清婉精丽，多写闺情，在艺术上有独到之处，有《温飞卿集》。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠
望江南·梳洗罢
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠。肠断白苹洲③。
①斜晖：偏西的阳光。
②脉（mò）脉：含情凝视、情意绵绵的样子。这里是拟人手法，形容阳光微弱。
③白苹（pín）洲：长满白色水草的江洲。
梳洗完毕，独自一人倚靠在望江楼上，凭栏远眺。
千帆过尽都不是心上人的船只，斜阳夕晖含情脉脉，江水慢慢流淌，让人愁肠寸断于白苹洲头。
这首词是一首言简意赅的闺怨词，表现了女子登楼远眺，企盼爱人归来的千般柔情。空灵疏荡，读罢不禁令人黯然神伤。
“梳洗罢，独倚望江楼”，女子早晨醒来，匆匆梳洗后，便独上高楼。起句看似平平，却饱含着一派深情：女主人公黎明即起，对镜梳妆，时刻盼望着丈夫回来，因而盛装打扮，希望他看到自己的美好容貌。句中一“独”字反映了人物的精神世界，也点出主人公与心上人分隔两地的现状，从而为下文埋下伏笔。
下阕写女子独倚江楼的所见。“过尽千帆皆不是”，本句是全词感情上的大转折，她精心打扮，引颈长望，张望着每一条经过的船只，然而“皆不是”她盼归的那条船，情绪不由一下低落下来，看来今天又是白等了。“斜晖脉脉水悠悠”，此时的落日流水在思妇眼里似乎也有了感情，它们缠绵于暮色，不忍心分离。最后，尾句“肠断白苹洲”直抒胸臆，妇人远远望见当初分离的白苹洲，不禁柔肠寸断，抒发了思妇极度的相思之苦，也加重了全词哀婉凄怨的情调。
全词温婉含蓄，撷取思妇一日的盼望镜头，精于描写人物心理，寥寥数语，便营造了一种情景交融的意境，堪称千古绝唱。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪
菩萨蛮·小山重叠金明灭
小山①重叠金②明灭③，鬓云④欲度⑤香腮雪⑥。懒起画蛾眉，弄妆⑦梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦⑧，双双金鹧鸪⑨。
①小山：指小山眉，弯弯的眉毛。
②金：指唐时妇女眉际妆饰之“额黄”。
③明灭：隐现明灭的样子。
④鬓云：像云朵似的鬓发。
⑤度：覆盖。
⑥香腮雪：雪白的面颊。
⑦弄妆：梳妆打扮。
⑧襦：短衣、短袄。
⑨鹧鸪：贴绣上去的鹧鸪图。
早晨醒来，蛾眉有深有浅，叠盖了部分额黄。鬓边发丝披在雪白的脸上。懒得起来画一画蛾眉，整一整衣裳，慢吞吞地梳洗妆扮。
用两面镜子照一照新插的花朵，红花与容颜交相辉映。刚穿上绫罗裙襦，绣着一双双的金鹧鸪。
本词通过描绘女子在早晨的生活细节，描写了一个闺中贵妇的苦闷，体现出她孤独苦闷的处境。词中把妇女的容貌写得很美丽，生动地再现了妇人的穿着及妆容，甚至连同神情都生动地描绘出来，极富生活感。
词的上阕写女子醒来梳洗时的娇慵姿态。首两句所写待起未起之景，突出了主人公脸孔雪白、头发浓密的形象。后两句开始写她下床后的活动，女主人公懒洋洋地起床、画眉、梳妆，“懒”字和“迟”字衬出了她的闲散孤寂，极见其无精打采的神情。
词的下阕写妆成后的情态。“照花前后镜，花面交相映”，女子对镜簪花，以两镜前后对应，看头上的花饰是否插好，面庞和花朵交相辉映，人面如花，却无人欣赏，只得顾影自怜，暗示了她孤独寂寞的心境。“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，最后两句写其妆成后穿着衣服的细节，看着衣服上的一双双金鹧鸪，愈发反衬出她的孤独，从而引起主人公强烈的惆怅之情。全词到此戛然而止，留给读者无尽的余味。
全词委婉含蓄，从女子梳妆到着衣，浓墨重彩，虽不言情，却似字字关情，衬托出人物内心的孤独，有着极高艺术技巧。
25.范仲淹：豪放苍凉，壮怀激烈
范仲淹（989—1052），字希文，苏州吴县（今属江苏）人，唐宰相范履冰之后，世称“范文正公”。他自幼好学，宋真宗朝中进士，曾担任枢密副使、参知政事，历邓州、杭州、青州。他为政清廉，体恤民情，曾主持庆历改革，皇祜四年（公元1052年），在赶往颍州上任的途中死去，终年六十四岁，卒谥文正。范仲淹是北宋著名的政治家、思想家和文学家，其散文《岳阳楼记》为千古名篇，词赋也颇有佳作，但仅存五首，格调多苍凉悲壮，或深婉缠绵，有《范文正公集》。
都来此事，眉间心上，无计相回避
御街行·纷纷坠叶飘香砌
纷纷坠叶飘香砌①，夜寂静，寒声②碎③。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练④，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭⑤枕头敧⑥，谙⑦尽孤眠滋味。都来⑧此事，眉间心上，无计相回避。
①香砌：洒满落花的台阶。
②寒声：秋风中飘落的树叶发出的声音。
③碎：细碎，微弱。
④练：素色的绸。
⑤明灭：灯光忽明忽暗。
⑥敧（qǐ）：同“倚”，倾斜的样子。
⑦谙：熟悉。
⑧都来：即算来。
纷纷凋零的树叶落在台阶之上，寒夜一片静寂，风吹落叶的声音凄凉而细碎。珠帘高卷，玉楼空无人迹，清明的天空中银河斜垂到地。年年月月都如今日的夜晚，月色如白绸般皓洁，而人却相隔千里。
愁到深处，我如何能用沉醉来忘却，酒尚未到唇边，已先化成了眼泪。深夜里残灯忽明忽暗，独自斜倚枕头，尝尽了孤枕难眠的滋味。这离愁别怨，不是在心中作痛，就是在眉间凝聚，无论如何也无法回避。
这是一首怀人之作，通过一个女子的口吻，抒写秋夜离情愁绪，情景兼融，是范仲淹的代表作之一。