第五届中国对联甘棠奖百佳联作品读十之十（吴文博）

花朝节（张文琼）

花事曾看轻软梦；

眉头犹锁过来人。

吴文博：花朝一节，百花生日。花开易落，人事两非。难免忆及当年绮梦、曾经那人。笔触轻盈，颇有情思。短联更重对仗，此句更似诗中一联。

鹦鹉（李颖尧）

彀中多无奈身，剪羽于笼方饱食；

林大有空言鸟，拾牙之慧便高谈。

吴文博：借成句起笔，略加增润以为点染，进而直言胸臆，深谙铺陈之道。既是扣题言鸟，亦是言己言人。拣选老练，技法浑熟。

冬至（张兰香）

阴之极盛，阳者乃彰，二气周流，衰荣往复；

天道所规，圣人于训，四时有序，知见行藏。

吴文博：上笔自然规律，明言冬至特点。下笔人事情理，中规中矩。天道何所规，圣人何所训？如能拣点一二，继以卓拔高论，愈见丰腴。

酬胡青工作室（侯兴黉）

壮心几度春孤负，看千万世情，移栽桃李终成径；

结社多时梦不回，约二三知己，醉倒山花复举杯。

吴文博：上联写工作室育人之功，下联言两人同社之宜，深得酬赠联恰切之要。首分句若以散句入联，似乎更有摇曳灵动之效。桃李成径、知己举杯未出窠臼。

沉香亭（王博）

亭阁复沉香，忆名花开天宝年间，红紫倚来皆媚态；

弦歌虽未老，自明月别仙人杯底，风流唱尽即陈词。

吴文博：题署一类，惯以远山近水起笔描摹，构图乃成再兴生发妙论。此联堪为以意运笔的代表写法。惟以亭名切入，不再留恋一草一木。腾出篇幅紧扣经典，除却天宝之花，太白之吟，余皆媚态陈词。吐属高致，别见襟怀。

当我老了（白国成）

天地乞余闲，适我陶然，一觞一咏其欢、有子有孙之乐；

桑榆看未晚，寄身自在，舍北舍南春水、山花山鸟友于。

吴文博：此类主题联作，多见个人襟抱，澹然自述，悠然自得。两结尤其亮眼，以右军、放翁见陶然，与少陵、稼轩同自在，不卑不亢，深得恬静之风。

阙题（毛竹）

槐梦囿吾多，胸胆且张，留数日渊明不仕、太白不臣之醉；

芸编倏尔古，眼眸当豁，取诸篇至圣未芟、始皇未烬而歌。

吴文博：辛丑岁超级联赛有《人生第一快事解》一题，作者以此联应。题很宽泛，作者仅取二事发端：饮酒、读书。用典细腻、对仗精工，此联差可当之。古饮酒、读书典不胜枚举，唯取陶之不为五斗米折腰、李之安能摧眉折腰事权贵切入，便自快哉；而孔子未删诗、秦始皇焚书，反衬吾辈之幸，手段的确高明。

鉴湖（吕兰旺）

八百里烟波不老，趁微雨空濛，有客温黄酒一壶，唐诗半部；

五千年镜鉴如新，赖清风拂拭，时影照放翁铁马，侠女青霜。

吴文博：风物题署，自不能浮于表面。悔晦公《对联话》有言：“凡流连风景语，最忌无寄托，无注射，兀然空作一摄影器。”最是真知。此联上联以景开篇，转入风物，下联以情寄慨，结于人文。章法井然，枨触万端。

石榴花（张晓荣）

红巾半蹙，笑靥微醺，知五月芳消翠减，故照眼一枝，补之时缺；

琴案香余，歌台乐缓，藐几回雨涩风凄，待萦心百子，酬以岁华。

吴文博：咏物联语到高明处，是托物言志。此联作者擅造境，从韩文公诗“五月榴花照眼明”中取“照眼”二字，为补芳消翠减之时缺是也。又因石榴素有多子多福之寓意，从自然生长而成“百子”，喻之“酬以岁华”，正见作者胸襟。

天目湖酒文化博物馆（罗伟）

馆而宝诸器，列彝鼎斝觞，上下五千年，岂徒瞻文物之丰，亦可知邦国之盛；

饮者留其名，数阮刘陶李，风流二三子，非仅怀倜傥所自，更须究歌哭所由。

吴文博：上联罗列酒具，下联细数酒客，不过正常笔法，而上结以文物丰及邦国盛，是其格高。《诗·大雅·既醉序》：“《既醉》，太平也。醉酒饱德，人有士君子之行焉。”故为其佳处。下结又翻一笔，识得酒客风流，岂唯倜傥而已，知其歌哭之所以然，方见高怀。